两代产品积累、终获畅销第五，传统大厂走通核心二次元要跨过多少坎？(7)

导语：教主：确实是这样，现在国内游戏行业的环境下，没办法让一个文案成为横尾太郎、小岛秀夫那种级别的编剧型制作人。但是我觉得首先得有一个好的开始，尊重文案，给文案比较大的权限，至少做出这个作品，他有自信说这

　　教主：确实是这样，现在国内游戏行业的环境下，没办法让一个文案成为横尾太郎、小岛秀夫那种级别的编剧型制作人。但是我觉得首先得有一个好的开始，尊重文案，给文案比较大的权限，至少做出这个作品，他有自信说这是他的作品，里面有他想表达的东西。有了自己的招牌，文案的工作也会比较投入，能有一个良性循环。

　　我们也是先给机会，在做的过程中检查品质，再给建议。好比这次，我们的文案也会吸取教训，知道以后该收的地方要收，该放的地方要放。我们也算是牺牲一个项目去培养文案了。

　　葡萄君：这个代价太大了。

　　教主：一代其实也是牺牲了老板的钱，培养了团队呀（笑）。

　　葡萄君：你认为缺文案的现象会好转吗？

　　教主：我觉得这方面的人才是存在的，但要看他们对游戏行业有没有信心，以及他们自身喜不喜欢游戏。现在国内高流水的产品，基本没有因为剧情取胜的。

　　只有当重剧情的成功作品出来以后，文案的重要性才会被放大，加上游戏变现能力强的优势，可能才会有一部分编剧型人才愿意去做游戏，再之后就是项目和编剧的对口问题了。我比较乐观，因为从这次的剧情节奏来看，现在的玩家越来越重视剧情了，这其实是一个好现象。

　　而且今年方舟的成功给做二次元的兄弟们打了针强心剂，当你的世界观、人设，做到一定程度的时候，哪怕玩法这么硬核，前期挫败感这么高，玩家都能接受下来，并最终发现游戏这么好，这在以往传统领域是无法想象的。

　　以往在前期只要给玩家一点挫折，玩家就放弃了，我们这次又反映出玩家对剧情的关注，玩家越来越重视剧情和游戏性，这不就是越来越接近我们传统概念上，最本质的玩家吗？我想对于做游戏的人来说，这应该是最好不过的事了。

　　来源：游戏葡萄