两代产品积累、终获畅销第五，传统大厂走通核心二次元要跨过多少坎？(3)

导语：所以我们最早放出的KV图以及某些设定，其实都是偏硬一点的，但在做的过程中，根据玩家和数据的反馈，其实又往软萌向偏了一些。 早期KV 葡萄君：双生的Live2D比咖啡枪做的更细了，具体是怎么实现的？ 教主：我们在确

　　所以我们最早放出的KV图以及某些设定，其实都是偏硬一点的，但在做的过程中，根据玩家和数据的反馈，其实又往软萌向偏了一些。

　　早期KV

　　葡萄君：双生的Live2D比咖啡枪做的更细了，具体是怎么实现的？

　　教主：我们在确定立这个项目的时候，就希望把一代的Live2D发扬光大，当时招收进来一个做Live2D的大神，和我们原来Live2D组组长一起，花了半年时间研究Live2D的技术迭代。

　　主要解决的问题就是怎么做到更大幅度的动态、更多的表情、更多的花样。比如通过增加表情包，增加不同的眼睛、嘴巴，和画面里表达情绪的脸部刻画素材，来排列组合出很多有趣的表现。

　　另外是增加肢体的可动范围，如身体、肩膀、手肘的可动范围，来实现一些更有张力的动作，以及各种各样的姿势。

　　可动范围的变化

　　还有增加替换手的素材来改善手部表现，在不同服装的细节表现上做差异化处理，以及增加更多可触摸区域和互动动作等等。

　　这之后，我们再考虑如何铺量，期间又减掉一些没法铺量的东西之后，最终确定了一个制作规格：一套普通服装大概消耗标准时一人/月。这是我们觉得表现很好，并且还能勉强铺量的规格。

　　同时我们校招了一些新人来教他们怎么做Live2D，团队刚开始一个月只能做2套衣服，到一个月做4套，熟悉之后产量就变高了，现在产能稳定在一个月能做8~10套高品质的Live2D服装效果。

　　葡萄君：在你看来做Live2D最头疼的是什么地方？

　　教主：做Live2D的难点是一开始的设计。有些衣服的结构是没法做Live2D的，需要避开这些点来设计。比如肘部，因为它会绑定很多动态效果，所以要做大的水袖就非常困难，在类似的限制下去设计一套好看的衣服，这是真正的难点。不过我们的美术很给力，有限制也没问题。

　　另外，做Live2D最费时间的其实是体力活儿。定了设计之后，就是纯堆工作量的部分，看的是大家有多熟悉，能够以多快的速度做出来，并且没有BUG。

　　葡萄君：那这样来看，在做复杂服装或者做大版本内容的时候，其实压力不小。

　　教主：是的，这就需要提前规划和制作。另外一个解决方案是寻求外包，但目前国内要找能做到这个品质的外包还是很难。有技术的人本来就不多，而且他们也有本职工作。所以以后我会考虑在日本或者韩国找一找可能的团队，现在还是依靠自己团队手工完成。

　　玩家想要的体验，并不一定是操作和技术

　　葡萄君：你刚才提到玩家要的不一定是技术和操作，那么双生引入弹幕玩法的必要性是什么？

　　教主：好看，首要目的就是为了视觉表现。我们去看UP主玩东方Project的时候，都会惊叹他的操作好厉害好帅，弹幕这么多全躲过去了，但很多玩家自己玩的时候又会因为做不到导致挫败感很强。所以弹幕的表现形式和观感，是玩家感受得到且认可的，但自己实际操作的门槛又很高。

　　我们在规划玩法的时候，会想清楚这些玩法是给玩家刷的，还是手操的，只有在手操的部分会给玩家操作压力，而刷的部分会考虑便捷性，不会给压力。

　　游戏初期我们没有放出操作要求很强的关卡，担心吓走玩家，往后才会慢慢试探玩家对操作的接受限度，去平衡推出合适的关卡。

　　葡萄君：之前你提到过研发过程中放弃了一些玩法选型，具体为什么会放弃？

　　教主：早期放弃的就是三人切换出战的选型，类似崩三，玩家变成三人队伍，控制一个角色，每个角色配备一个武器三个技能，角色之间能互相切换。但这种设计对我们来说，避不开两个问题：

　　一是当玩家操作单对象时，他对这个角色的操作关注度会非常高，会本能地去躲避弹幕，这就会影响到弹幕设计和关卡设计，导致游戏越做越做回一代，变成一个操作技术向的游戏。