靠众筹支撑，《奇迹一刻》这个一人的游戏团队是怎样活下来的？(5)

导语：再跟大家说个抽象的典型例子。有一个游戏是新西兰的一个公司做的，叫做《迷你地铁》，很多人第一反应是有个大城市，会像以前的《铁路大亨》一样，真的好像是在铺建地铁。但他们怎么做？他们是个小团队，新西兰那种

　　再跟大家说个抽象的典型例子。有一个游戏是新西兰的一个公司做的，叫做《迷你地铁》，很多人第一反应是有个大城市，会像以前的《铁路大亨》一样，真的好像是在铺建地铁。但他们怎么做？他们是个小团队，新西兰那种风光秀丽、人烟稀少的地方，它没有这样大规模的人力去支持他们开发这种成本过高的东西，所以他们选择把整个地铁的连线方式用线条抽象了起来，所有的站点在图上面就是一个圈。

　　如果要减少你的认知成本，请真的把抽象基于现实来制作，不要随便去想一个概念，一个逻辑，因为你会发现你要付出的代价非常大，有可能你花了100个小时做出来的逻辑，玩家根本不认。

　　所以我一直提倡大家，如果各位要做游戏，请去观察你的生活，多去体验生活，我每年会花很多时间去环游全世界各地的博物馆等等，包括今年我还一个人背着背包去把日本所有的博物馆又去扫了一遍。用人文的方式去补充自己阅历的欠缺和多去旅行，出去找一些外面更美好的风景。这就是我一个非常奇怪的游戏人的一些想法，希望能够给大家一些参考。

　　腾讯NEXT Studios《Unheard-疑案追声》制作人张哲川：其实我玩的时候也没有觉得很抽象，补充一个小点，这个可能也跟你宣传有关，你说认知成本，很多时候玩家在游戏介绍页面上，或者宣传素材上，看你游戏的一个认知。如果你包装的是说我通过一个系统来调整什么电竞选手的作息，电竞选手的点数增加，然后来导致一个什么结果，你这么讲，大家当然是觉得有成本的，对吧？但是我玩你游戏的时候，我觉得挺清晰的，因为我就是个电竞教练，这个是个很好理解的一个概念，对吧？

　　举一个例子，很多时候你可能有一些酷炫的概念，或者是你有一些非常深度的系统，然后你不知道怎么把它sale给玩家，你就去找一个比较容易理解的切入点，比如像最近流行的《死亡搁浅》，里面有无数高深的概念，完全全新的世界观系统，如果小岛秀夫上来就跟你说，我这个系统是我做了一个叫冥滩的东西，你可以把什么东西传到冥滩上，再从冥滩传到现实世界，绝对不会有人理解的，对吧？

　　它的宣传片传达的是什么？传达的是关于生死，关于未知的恐惧。他的角色的包装是什么？它核心是连接对吧？所有人相互连接，这也是个很玄乎的概念，对吧？但是它包装成一个快递员，大家一下就能理解，而且也能共情了，所以我觉得这可能是个切入口的一个问题。

　　Q  设计一般向（同时面对男性玩家与女性玩家）的游戏时有哪些需要注意的点？

　　腾讯天美工作室群策划副总监张伟：咱们理解一下什么叫设计一般性，因为我是天美的，大家知道我们从天美来说，我们的产品面向的用户是根本不分男女老少，多大的岁数，我们要的是全民级。

　　一个全民级的东西应该怎么去做？首先，你们会说有一些大厂的东西不够风格化，但是你知不知道为什么它不够风格化？对。因为万口难调，你对于美的理解，你对于一个东西好不好吃，一个东西好不好玩的理解，这都是完全不一样的，当你做到一个非常风格化的定制时，你势必会讨好到一群核心用户，但你势必会伤害到另外一群绝对不接受的用户。

　　所以当一个产品要做到全民级的时候，他真正要注意到的点是，你不要以任何一个特定的人群为目标，去讨喜他们。因为你一定会反向的伤害到另外一群人，那群人是对此相当不喜欢的。比如有些人看到二次元画风，不管它是什么内容，下来先回去试一下。有些人看到二次元的画风，不管它是什么内容，他都不会碰的。所以当你说垂直品类这件事情的时候，就意味着你要很清晰的放弃掉该品类以外的玩家。

　　但不好意思，最没有个性的东西就是最全民的东西。为什么我们说四川人吃辣的，广东人那里他就不行。但是全国人民吃白米饭都可以每天吃，对不对？我不管你们配的菜一不一样，白米饭这个东西你每天都能吃吧？担担面每天吃，你受不了，为什么？它的个性非常的重，在生活中，有些时候你需要用个性来调节自己，但是你不需要每一天接触到个性很强的东西，这个产品也是一模一样的，你如果想要做到一般向，你不要看对方是男人，他的喜好是什么？还是她是女人，她的喜好是什么？但是你要做到的是，男人和女人讨厌的东西，你这个产品都是不能做的。

　　对于男女的审美来说，你会发现男性向游戏中对于女性的刻画是有失偏颇的，对不对？男性向经常会特意的物化某些地方，但是女性向游戏是不吃这套的。但是，能营造出很正常的这种氛围，男女都不讨厌，你就已经很成功了。知道吗？就有一个普普通通的人，男人看也不讨厌，女人看也不讨厌，这就是一个非常有调性，可以做到全民化的一个人。你不用所有人都喜欢，但你一定要做到，所有人都不讨厌，这是一个很难的课题。