1个人，耗时2年半，这款大型仙侠3D硬核ARPG是怎么做出来的？(5)

导语：游戏就能做这样的事，电影和任何东西都不能做这样的事，就让玩家去体会，通过你自己做的选择和决定来体会，你就干了这个事了，我也不骂你，我也不打你，我也不惩罚你，我什么都不说，自己往后再慢慢的感受。 我们所

　　游戏就能做这样的事，电影和任何东西都不能做这样的事，就让玩家去体会，通过你自己做的选择和决定来体会，你就干了这个事了，我也不骂你，我也不打你，我也不惩罚你，我什么都不说，自己往后再慢慢的感受。

　　我们所谓的留白也是这样的，你要通过自己对于这个世界的理解，点点滴滴的线索，一句话、一个物件，别人怎么对你说话的，这样来考量你到底生存在什么样一个地方和你的使命到底是什么，这个东西是非常高深的。

　　离忧先生：可能武侠内核江湖这个东西它本身有一定的特性。《黑魂》系列，其实是有一个明显的特征的，它基本上都是末世没有多少活人了，他是没有社会关系的，或者说人与人之间社会关系是非常淡薄的，武侠中的江湖它本身就是一群人的，如何表现武侠这个东西？

　　张伟：你想做这个其实很简单，刚才我们说的是手段，这些手段的运用在于你到底理不理解，什么叫“侠”？你心中有“侠”你才知道该设计什么样的情节。手段还是那些手段，你讲的不是末世的故事，你讲的是现今的江湖中的琐事，你一定也可以让这些NPC、物件、场景来告诉你，这个事情我做了叫不叫行侠仗义，这个事情我做了叫不叫背信弃义。你可以成为一个偷鸡摸狗的人，但是你也可以成为你心中所谓的“侠”。但你要理解侠，你如果不理解侠，你给的任务肯定就是王二家丢了一只鸡，你去帮我找一下，给你2两银子。如果这个任务对你所谓的武侠精神没有关系，没有任何的帮助，你就不要设立这样的任务，这样的任务都不该出现在你的游戏中。

　　如果你真的想参透这方面的任务，玩一下《巫师3》。《巫师3》里边有很多的任务是让我中途反悔的。一个人给我讲述了一件事情，但是这是他的片面之词，我们都知道这个世上最不应该听的就是片面之词，对不对？当我终于领到了它这个任务，我提剑去杀那个人的时候，那个人出来，说了他的故事，我选择回去把发布任务的人给捅了。如果是符合我心中对于正义的理解，我干的没错。

　　你通过任何的叙事手段，让你觉得我希望你这样做选择，这样就能符合武侠的精神。但是你要在心里把这个事情给构建出来，你可以不告诉任何人答案，但是你心里要有答案。因为你心里没有答案，你也不告诉人答案，你这是在扯。最好的故事存在你的心里，但你不说透。到现在为止，网上对于《Inside》的结局和《Inside》到底是什么游戏，众说纷纭，有很多的解读方式，没有一个制作人出来告诉你，官方解释是什么样子的，但是不影响大家对于《Inside》有很深刻的认识。

　　有的时候，玩家给你的答案比你认为的还有道理。你看了个电影，你把一些导演的那些东西给拿出来，说他棒，然后他就认了。做游戏也一模一样的，只要你把我夸上天，我就告诉你，我当时就是这么想的。所以你有自己心里的谱，然后放在里边，让别人去找。但是你那个谱一定要到位，“侠”在你心中如果没有定性，你不知道什么叫行侠，你就不要做武侠。

　　腾讯NEXT Studios《Unheard-疑案追声》制作人张哲川：其实关于武侠的定义，每个人心中都不一样，跟个人的经历有关，但我觉得泛泛来讲，武侠其实是一个世界观。如果你一定要说武侠是什么？江湖和爱恨情仇。古惑仔是不是武侠？但大家不会这么认知，很多时候我们认知一个游戏是武侠游戏，可能是因为我们认知的武侠世界观中很多片段都在游戏中出现，然后我们会觉得这个是武侠，比如像“十步杀一人，千里不留行”。再比如很多时候你并不是一定要做一些什么事件，做一些故事碎片来体现这种武侠感，就像我刚刚说的，所有的元素都可以用来去体现你游戏的世界观里游戏的整体氛围。

　　再举一个《只狼》的例子，比方《只狼》的架势槽系统，它是我近些年见过最武侠的游戏设计，为什么？因为当你去玩《只狼》架势槽系统时候，你会发现，每一个BOSS都是老师。见到每一个BOSS：“老师你好，我来跟你学招了。”你打到后面，老师的招式都掌握了，我可以见招拆招了，这就是我以前看武侠小说的感觉，见招拆招。虽然《只狼》还是个日本武士背景的游戏，我们不会说是个武侠游戏，但这个设计充满了武侠感。很多时候游戏的各种机制都能传递武侠感，但这个跟你自己的认知有关，就是你认知的武侠世界观它有哪些碎片，这些碎片可以放进游戏中可以适用的，你把它做出来。

　　另外，我想破除一下你的一个执念，因为我早年做游戏也有这种执念，我一定要做游戏才能做的叙事。但是其实你现在反过来想，当你说我不想要电影化的叙事，我不想要文本叙事，但是文本、视频、图片它们是媒介，它们并不是叙事手段。