角色、事件和世界三选一，这是《战神4》的叙事取舍

导语：一、导语 参与制作《战神》系列的Scott Rogers在《通关！游戏设计之道》中提出了针对游戏叙事的剧情三角论：角色、事件和世界，三者之中只能突出一个，“否则会让玩家觉得不爽”。他的理论是否正确？如果是，为何只能突出一个？又该如何在这三者间进行取舍

　　一、导语

　　参与制作《战神》系列的Scott Rogers在《通关！游戏设计之道》中提出了针对游戏叙事的剧情三角论：角色、事件和世界，三者之中只能突出一个，“否则会让玩家觉得不爽”。他的理论是否正确？如果是，为何只能突出一个？又该如何在这三者间进行取舍？

　　本文将以《战神4》为例，对上面提到的剧情三角论进行验证分析。

　　二、世界

　　01 对游戏的意义

　　游戏的背景设定，其最基础、最重要的目标是为玩家的行为赋予意义。游戏世界的构建是那么至关重要，即便背景交代得并不详尽，它也会刺激玩家的想象力，把纯粹的游玩体验转化为叙事相关的体验，进而让玩家享受游戏。

　　在此之上，一个完整的游戏世界能让玩家更好地理解游戏，进而掌握游戏玩法。《战神4》中的所有元素（包括玩法）都能让玩家感受到这是一个古老、神秘且残忍的神界，包括：

　　细致的环境

　　各种设定

　　敌人

　　角色

　　叙事方式

　　玩家在接受了世界的设定之后，自然而然地就会习惯于各处冒出的敌人，会时刻做好战斗准备，也会习惯于每到一个新地方就四处搜索谜题寻找宝箱。

　　02 （取）构建技巧：熟悉与陌生的设定

　　如同所有虚构幻想类的游戏（甚至电影、小说）一样，《战神4》取用了许多现实世界的元素，让玩家能把生活中的知识代入，更好地理解游戏中发生的事情。《战神》的前几部作品取材自希腊神话，而《战神4》的世界则基于北欧神话。具体来说，游戏中的场景、事件、谜团（世界的历史、神、各种生物）、甚至建筑设计等，都带有浓烈的北欧文化气息。但正因为是虚构世界，所有的元素都只取用了现实世界元素的某些特征，例如约顿海姆的壁画像是采用埃及金字塔人物画的风格，加入北欧神话的一些特有图案。

　　《战神4》在此之上更进一步，它用玩家耳熟能详的索尔、奥丁、阿斯加德把玩家轻易拉入这个世界，却又颠覆了玩家心中对这种概念的固有形象，得以叙述自己的故事。流行文化中有着英雄形象的索尔是道德败坏的反派，而奥丁更像是疯子一般向九界派去乌鸦作为耳目进行监视，正好成为游戏中收集玩法的一部分。

　　颠覆固有概念是有很大风险的。《战神4》在此使用了一些技巧，不仅让玩家接受设定，还产生了对剧情的好奇，最终在结尾处认同了剧情。首先，玩家在游戏中并没有真正见到阿斯加德、索尔和奥丁。对于他们的了解由三位反派（两位索尔的儿子，一位奥丁的儿子）和重要的剧情配角，被奥丁放逐至中庭的妻子芙蕾雅间接表述，留给玩家充分的思考和接受的空间；其次，本作最大的反派，奥丁之子巴德尔是北欧神话中知名度较低的角色，所以有很大的改编空间。最后，虽然过程大相径庭，但故事的结局却完全对应了神话中的知名情节，如巴德尔死于槲寄生，诸神黄昏等等，将熟悉感归还给玩家，设计得十分精妙。

　　03（取）构建技巧：呈现方式

　　世界的设定往往十分复杂，光靠场景无法说清，必须借助语言文字。语言文字在玩家眼中总是相对枯燥的，而《战神4》针对这个问题提供了独特的解决思路。

　　《战神4》把背景故事和收集玩法结合在了一起。玩家可以收集散落在各处的“传说标识”，阿特柔斯会把上面所绘制的神话故事临摹记录下来，并附上自己生动的吐槽，可以随时翻看。枯燥的故事转化成图片会更容易让人接受。用游戏中角色的语气写故事这一方法虽然在《巫师3》等游戏中也见过，但相比杰洛特那聒噪风流的朋友，善良的阿特柔斯显然更容易获得玩家的喜爱。再加上《战神4》中记录的神话故事也简短许多，笔者读完了《战神4》中所有收集到的故事，却根本没有耐心去读完《巫师3》中那大段的人物说明和任务流程。再者，按照理查德·巴德尔的玩家分类理论，成就型和探索型玩家会喜爱收集，而真正会详细阅读背景故事的可能只有探索型玩家。对于探索型玩家来说，这简直是付出一份努力获得双份的快乐；成就型玩家则不被强迫阅读，但在“不要浪费努力”的心态下也会有不小的概率翻开故事。

　　《战神4》的另一部分神话故事由密米尔在玩家奔波的闲暇时间道出。《GTA5》也有玩家开车时通过电话接任务这样类似的机制，但《战神4》面对的境况更难（这些要交代的诸神历史会更加枯燥和生硬），它解决得也更好。在美丽的九界之湖中划船穿行时，一只说话的头对好奇的阿特柔斯（奎托斯不感兴趣）讲述九界发生的故事，其讲述的氛围、时机和原因都掌握得非常棒，不仅能让玩家听到故事，还营造出了不错的沉浸感。

　　04 （取）突破：线性叙事也可探索

　　《战神4》最大的创新也许就是重新定义了何为“线性叙事”。全知的密米尔填充了主线之外的故事，但更重要的是《战神4》对于整个世界以及玩家认知步骤的塑造。如果说“线性叙事”的反义词是“开放世界”的话，《战神4》则尽可能地围绕“开放世界”的核心——探索——设计出相关玩法，并精心打造出世界，从而营造探索的乐趣。

　　游戏中，玩家可解锁彩虹桥、进入北欧神话中的九界。其中的穆斯贝尔海姆和尼福尔海姆通过收集圆盘碎片才能开放。尽管它们只各有一条故事线，但它们的存在为游戏增添了游玩时间和沉浸深度。两个世界的故事线都与主线有很强的相关性，因为它们都以玩家获得升级武器的必要道具而结尾。玩家可以忽略它们，但也有足够的理由拜访它们，且不会影响到情节的线性。另一方面，这两个世界中独有的美学氛围，敌人和谜题种类扩展了叙事的广度。

[火之界穆斯贝尔海姆和雾之界尼福尔海姆]