AAA大作中，开发者如何用支线任务让玩家上瘾？(3)

导语：同样，在游戏中添加支线任务，远不是“把人物放进地图，然后在他们头顶加个叹号”这么简单。BioWare《龙腾世纪》系列的创意总监麦克·莱德劳(Mike Laidlaw)就透露说，在制作，各个任务的发生地不能太近;不要让玩家

  同样，在游戏中添加支线任务，远不是“把人物放进地图，然后在他们头顶加个叹号”这么简单。BioWare《龙腾世纪》系列的创意总监麦克·莱德劳(Mike Laidlaw)就透露说，在制作，各个任务的发生地不能太近;不要让玩家在支线中的行为与之前的剧情发生冲突;保证做任务的路线，要接近游戏中那些摄人心魄的美景等。换句话说，他们设计的其实不只是支线，还是游戏世界的旅游手册。

  在支线任务中，少不了各种元素的混搭，我们认为，在这方面，我们做得最好的是《龙腾世纪：审判》。在开发该游戏期间，我们得到了一条非常有用的经验，这就是各个任务会指引玩家沿着一定的道路前进，期间，他们也会沿途进行探索。比如说，在接到任务、前往目标地的过程中，玩家选择的道路一般只有几条，如果设计者能找到这些路径最有可能的重合点，并在周围设置一些隐藏元素，便有可能收到意想不到的效果。

  在游戏中，你在探险途中的种种奇遇，其实大都是制作组事先精心编排的结果

  简而言之，你也许会以为，在游戏中你有绝对的探险自由，但情况其实截然相反。作为游戏的开发者，他们能依靠预先安排支线任务和道路走向，预测和控制玩家的行为。麦克·莱德劳说：“不只是《龙腾世纪：审判》，在《上古卷轴：天际》和《巫师3》中，也存在着不少类似的设计。”

  除了住着林中隐士的沼泽地，或者是水仙女栖身的湖泊之外，游戏的大部分支线都要在人口密集的区域——如城镇——才能接到。这一点也是有原因的，因为在找工作时，大家都倾向于去往人口密集的区域。另外，这些城镇的位置选择也大有讲究，至少在游戏世界中，它们的存在得让玩家觉得合情合理。

  《巫师3》的资深关卡设计师彼得·格伦瑟(Peter Gelencser)解释说：“一座居民点，只有放在特定的环境中，才会让人觉得真实。如果某个地段有河流或森林，那么，居民在这里就会有水源和猎场，布置一座村庄就比较合适……在游戏中，这些村庄并不是用来作展示的，这就需要一些真实的基础设施作为它们的支撑;具体来说，这里的居民总得有些谋生的手段，比如伐木或牧羊等。”

  格伦瑟的一番话，也可以帮助我们理解《巫师3》中地图的设计，比如说诺维格瑞为什么是北方的最大城市：它处在一条大河的入海口，周围是一片肥沃的平原，同时拥有良好的港湾，再加上宗教中心的属性，这样的城市不繁荣才怪……

  在把城镇村庄放到地图上之后，开发者还会对其周边的环境进行处理，以强化支线任务的气氛。比如，假如他们要讲一个鬼故事，要想令它扣人心弦，那么它最好发生在一座荒宅中，如果再配有狂风暴雨就更好了。同样，如果要学习魔法，那最好的地点一定是在群山之巅，或是在古老的、透着神秘光彩的古墓中，但假如把其地点放在酒馆里，这就显得很不搭调了。

  “一个好的支线任务能够从主题上和内容上调节主线剧情的节奏，同时又不会破坏整个故事的叙事。”《魔兽世界》的创意总监阿列克斯·阿法拉西亚比说：“举个例子，在7.0版本中，玩家会被派往瓦尔莎拉，随着任务展开，他们会发现，梦魇正在威胁和侵蚀整个地区。这里少不了黑暗和伤心的故事，但当你从一段沉重的剧情跳到另一段时，你也许会碰上一名德鲁伊，它会把你变成一个种树的小精灵，期间，你还得避免被水中的鱼吃掉。这个任务特别有趣——它在恰当的时间打断了主线的节奏，但又展示了瓦尔莎拉地区的大环境。

  文中提到的这个任务，其实名叫“柳林小精灵”

  在游戏中，玩家的行为背后，大都有一定的理由，毕竟，从小就有人教导我们，要详解每个事物背后的动机，也正是因此，动机也是设计游戏支线任务时需要考虑的因素。我们需要知道，什么会吸引玩家去碰我们设计的支线任务，即使其设计非常精巧，但也需要给玩家提供一种外在激励来吸引他们——这些激励可以包括钱、故事，新的技能和道具，否则，玩家便有可能望而却步。”