长路漫漫，步步维艰的《刺客信条》变革之路

导语：“《刺客信条》究竟是什么？是信条？还是刺客？” 2017年，《刺客信条：起源》发售，标志着这个拥有十年历史的老IP走上了一条变革之路。两年后的2019年，《刺客信条：奥德赛》将这条变革之路贯彻到底。 现在回顾这两部全新的《刺客信条》，玩家们对它们的

　　“《刺客信条》究竟是什么？是信条？还是刺客？”

　　2017年，《刺客信条：起源》发售，标志着这个拥有十年历史的老IP走上了一条变革之路。两年后的2019年，《刺客信条：奥德赛》将这条变革之路贯彻到底。

　　现在回顾这两部全新的《刺客信条》，玩家们对它们的感情是复杂的。一方面对育碧决心改革自家的头牌IP的勇气予以赞许，另一方面则是对变革的《刺客信条》的失望。

　　《刺客信条》系列就像是育碧的缩影，它在令玩家得到慰藉的同时又在伤害着玩家。那么，《刺客信条》的变革究竟出了什么差错，未来的《刺客信条》究竟该如何才能换回玩家们的肯定呢？

　　十年刺客的全新面容

　　作为育碧目前的头号IP，《刺客信条》系列脱胎于《波斯王子》系列，并且成功代替了后者成为了育碧在游戏业界叱咤风云的招牌。

　　（《刺客信条2》三部曲的成功奠定了这个系列在游戏史上的地位）

　　在尝到了甜头之后，育碧利用自己庞大的员工数和工作室群，开启了《刺客信条》年货化的进程。从《刺客信条：启示录》开始，育碧以一年至少一部《刺客信条》作品的速度挖掘着这个IP的价值。

　　与此同时，他们并不停留在游戏层面。在游戏之外，育碧也积极推出周边产品，小说、漫画甚至电影。一个庞大的“刺客信条”宇宙正在慢慢形成。

　　然而育碧流水线式的制作流程最终还是暴露致命的问题，《刺客信条》系列的质量和口碑也逐渐缩水。到了《刺客信条：枭雄》时，游戏的媒体评分已经达到了系列最低点。

　　（《刺客信条：枭雄》更像是一个救场的小弟）

　　在各方压力之下，育碧停止了《刺客信条》的年货计划并将其进行重铸。最后，玩家等来的是完全变革的新《刺客信条》系列——它们就是《刺客信条：起源》和《刺客信条：奥德赛》。

　　展现在玩家眼前的，是他们前所未见的《刺客信条》：完全的RPG化，严格的等级系统、装备系统和技能树；超级庞大的、充满探索元素的开放世界地图；系列最古远的时间线，远到连刺客和圣殿骑士都不存在……

　　全新的《刺客信条》让人眼前一亮，因为它们的确与曾经为人熟知的《刺客信条》完全不一样，甚至少了点“刺客”的味道。

　　刺客？信条？《刺客信条》？

　　在商业上，《刺客信条：起源》和《刺客信条：奥德赛》是成功的，因为它们承载着无数玩家的期待。

　　但是在游戏内容上，它们算不上成功。新《刺客信条》确实为玩家带来了业界顶尖的画面水平，让许多人沉浸在育碧搭建的虚拟世界中，徜徉在沙海之中，驰骋于爱琴海之上。

　　可是当玩家着眼于其他地方时却是另一番景象。育碧非常擅长塑造一个看似庞大的理念，但是深入发掘之后，不难发现，那只是徒有其表，没有内核的虚话而已。

　　这两部《刺客信条》可以说是乏味无趣。庞大的地图上堆满了问号，在这个硕大的世界里探索之后，却发现这是一个徒有其表的空洞枯燥的世界。平淡，甚至有些单调的叙事风格和故事剧本，难以激起玩家的代入感。

　　除了这些，对《刺客信条：起源》和《刺客信条：奥德赛》最大的批判与争议在于它们缺少“刺客”的感觉。反应在游戏体验上，就是袖剑的缺席，就是因为RPG化导致的无法一击刺杀。而反应在剧情上，就是刺客与圣殿骑士之间的明争暗斗的消失。

　　游戏体验上给玩家带来的无聊与不适，可以归咎于育碧流水线式生产的弊端——育碧也确确实实在这点上吃了大亏。而刺客与圣殿骑士的缺席，则是将新《刺客信条》推上风口浪尖的核心问题。

　　刺客与圣殿骑士之间的千年斗争，是从初代《刺客信条》开始就贯穿于整个系列的核心冲突。因为理念上的冲突而互相对立，在各个历史事件中都留下了各自的身影。刺客和圣殿骑士并非单纯的光与暗，他们是同一事物的两面。无论秩序或自由，他们追求的都是人类的和平与宁静，只是因为亘古流传的理念而不得不互相敌视。所以，才会有像海尔森和康纳，以及亚诺和艾莉丝那样的悲剧发生。

　　在《刺客信条：起源》之前，无论游戏的画面、系统、时代背景再怎样改变，刺客和圣殿骑士的核心冲突永远一直没有改变。而两个组织也像宗教组织一样，形成了具有仪式感的组织构成。