索尼克主关卡设计师：谈经典游戏的设计理念

导语：安原弘和（Hirozaku Yasuhara）是游戏设计领域最优秀的无名英雄之一，他曾是万代南梦宫游戏北美部高级策划总监。在此之前，他还在顽皮狗工作室担任不起眼的“游戏设计师”工作，参与过《神秘海域：德雷克船长的宝藏》。但是，他的从业史与现代游戏研发角色

　　安原弘和（Hirozaku Yasuhara）是游戏设计领域最优秀的无名英雄之一，他曾是万代南梦宫游戏北美部高级策划总监。在此之前，他还在顽皮狗工作室担任不起眼的“游戏设计师”工作，参与过《神秘海域：德雷克船长的宝藏》。但是，他的从业史与现代游戏研发角色的发展是密不可分的。

　　安原弘和曾是原版《刺猬索尼克（Sonic the Hedgehog）》主关卡设计师，是Yuji Naka和Naoto Ohshima之后第三个加入团队的开发者，在这款具有开创性的游戏以及多个续作里扮演了关键角色。他负责首个3D索尼克游戏《Sonic R》，并且在首个续作之后就加入顽皮狗参与Jak系列的研发。

　　在2008年的一次采访中，安原弘和非常仔细地剖析了游戏趣味和游戏设计理论，包括北美与日本用户之间的不同，并且展示了多年前的珍贵文档。以下是GameLook整理的采访内容：

　　产品决定游戏设计，增加乐趣是一个持续的过程

　　听说你使用草图做所有的关卡设计，你的设计流程是怎样的？

　　安原弘和：实际上，我已经不再用草图做关卡了，我用它们来做一些小玩意儿，比如每个关卡的独特功能，但也会扔掉一些比较小的简单图纸。

　　所以我想起与活动相关的一些主意，比如每个环节的玩家动作。一旦你这么做或者这些想法会带来什么结果，比如在丛林里你可以用…

　　这些都是设计概念的细微片段，就像是你可以用的一些东西？

　　安原弘和：所以我给程序员想出一些主意，他们根据计划或者编程难度来决定哪些是好的、哪些是可以采用的。这些想法都是为某个部分设计的，所以我做出一张图片或者设计图形的扫描，加入一些简单的元素，随后做一个给美术师和程序员们的文档。

　　这些都是概念，我做了大量的概念和插页，这些都是我创作的。我已经不再用手绘方式制作地图了，使用插画的形式替代地图，它共有5层。

　　你是否先想起这些主意然后把想起来的东西放进去，随后不断缩减、最终成为实际的游戏设计，还是说由其他策划来做？

　　安原弘和：实际上是我自己缩小范围，由产品计划所决定。如果美术师或者程序员反对，随后就是结果。所以这是多种原因混合的结果，我对这些始终保持尝试的态度，让程序员最终决定能否加入，但有些时候，并不是这样。

　　你的想法如何从单独的片段加入到整个游戏设计之中的？

　　安原弘和：所以我始终思考能够让游戏更有趣的所有不同元素，这个公式是由一位法国社会学家提出，他对人们体验到的有趣或有趣的事物做了一些思考。其中一个是竞技性、接下来是幸福感， 有回报的冒险机制之类的事情，接下来是兴奋或者兴高采烈的气氛，最后是模仿或复制。

　　比如，我们有一天去了主题公园。那里有两个滑梯：一个是普通的金属滑轨，另一个是大象形状，哪一个对孩子更有吸引力？孩子们通常会选择大象，因为这种形象的模仿对于眼球的吸引力更大，实际上这本身就足以带来乐趣。

　　所以，当你把这些元素放在一起的时候会发生什么？如果你的公园试图提高业务，那么尝试把滑轨加长或者提高速度就是不错的选择，或者做的更大并且做成恐龙形状才能让孩子们更感兴趣。

　　或许他们可以做成双滑轨，这样孩子们可以相互竞争，增加了竞技元素。如果他们持续努力，就可以做到足够大，但你始终都有更多事情可以做，比如在原木上增加轮子并且把它做成汽车的样子。

　　增加乐趣是一个可持续的过程，所以你想到的外部元素越多，最终就会变得越宏伟。最终你会做出一个过山车，然后如果你觉得能够提高业务，还可以加入旋转之类的功能，这就是我的基本原则之一。

　　另一个需要考虑的重要事情就是人们的基础需求，哪怕你思考的只是个简单游戏。比如你有活动需求“远离恐惧”，人们希望在生活中避免恐惧。他们处理的一种方式是加入分类过程。

　　假设我们有一个带有少量突起的平面，大多数人都希望把这些凸起去掉，把这当作“美化”的过程。比如黑白棋，这个游戏大量的乐趣来自于翻转棋子并且变成你的颜色，从某种意义上整理棋盘。

　　甚至在商业中也是如此，一个整洁的Excel表格总比凌乱的表格更好看。这是一个主动整理并控制局面的可持续过程，人们这么做的原因是可以让生活更简单，整个过程本身就是有趣的。

　　放到游戏中，你经常可以看到的是“消除”或“破坏”的行为。例如，在《吃豆人》中，你要吃掉很多点点，这既是消除也是种破坏，你的游戏过程就是破坏挡路的所有事情，你在让整个游戏场地更好看。

　　我认为这对于任何互动体验都很重要，那种主动的需求至关重要。这表现在很多方面，玩家可以在很多不同的游戏里用大量的方式满足这种需求。

　　但还有一件事就是创造，有些人通过破坏的方式得到想要的体验，但还有些人的需求是创造。比如我觉得容易遭到伤害，如果你愿意就会找到更多朋友或者派对成员，让你自己有更多的保障，或者到城镇与有着同样感觉的人互动。

　　同样的道理，有些人的想法则相反，如果我杀掉区域内的所有敌人，那么逻辑上就会更有安全感，你有很多不同的方式表达同样的情绪。后一种想法对于“消灭”敌人更感兴趣。所以，就像是《皮克敏》与《战争机器》的区别。在《皮克敏》游戏里，你需要集结联盟才能完成目标或者打败敌人；而在《战争机器》里，你能够击杀区域里的所有人，然后这片区域就没有怪兽了。

　　这种过程会自动重复，你也可以看出一些文化差异。比如，很多日本玩家可以通过创造、美化或者存钱的方式获得安全感，美国或者欧洲玩家就不这样，美国玩家更喜欢通过破坏的过程得到安全感。