虽然《剑/盾》宝可梦确实很丑，但设计上还是很有趣的(5)

导语：商业表现也不会撒谎，《剑/盾》不光是在全世界流行，在英国本土的销量创造新高，并通过本地化的方式完成了市场开发，相信《宝可梦》后续的作品也一定会在英国创造出不错的销量。《剑/盾》是一款用商业影响设计，并

　　商业表现也不会撒谎，《剑/盾》不光是在全世界流行，在英国本土的销量创造新高，并通过本地化的方式完成了市场开发，相信《宝可梦》后续的作品也一定会在英国创造出不错的销量。《剑/盾》是一款用商业影响设计，并用设计创造销量的典型。当然我还是想说，它们确实不好看……

它们丑，但也丑得很有意思

　　回不去的宝可梦

　　很明显，现在的《宝可梦》已经不是那个曾经可以为所欲为的作品了；Game Freak 也不是那个胆大包天地把作品的宿敌叫成“小智”和“小茂”的莽撞公司了。当年的设计经常有神来之笔，因为本身没有太多创作上的负担；可是现如今的《宝可梦》已经是世界上最受欢迎的游戏系列之一，甚至连这个“之一”都显得可有可无。

　　而《宝可梦Go》席卷全球已经开始反哺到正传系列，《Let‘Go》尚且不论，《剑/盾》的极巨化一方面参考了《Go》的 Raid，并且让游戏明显有了“运营”的趋势，并很有可能通过长期的运营活动，让剩下的宝可梦“复活”。同时养成的简单化、经验值共同提升也算是《Go》的元素在正世代的作品中显著体现。

“运营”有可能是《剑/盾》未来的关键一环

　　同时，《宝可梦》整个 IP 是由 The Pokemon Company 运营的，而这个公司里面不光有任天堂和 Game Freak，还有 Creatures 以及电视台等多个组织相关利益涉及其中。这就让各方的诉求很难能够达到统一：任天堂在 2019 年商战期间需要足够重量级的作品，再加上 Switch Lite 也嗷嗷待哺，新的《宝可梦》必须要在这个时候拿出来，；电视台那边，《宝可梦》动画也进入了尾声，急需要新的篇章。多方权衡之后得来的结果就是《剑/盾》以一个不太乐观的状况登场，并且其完成度堪忧：

　　《剑/盾》有着放眼系列几乎是最短的主线流程，几乎 15~20 小时就可以主线通关，而《宝可梦》系列在掌握属性克制之后，剧情也几乎没有什么难度。

　　作品的地图几乎是系列最为简单的地图：野外迷宫系列最少，水路只有一条，道路也仅仅只有十条罢了，室内迷宫没有，经典的复杂迷宫“冠军之路”也没有，仅有一个“创造性”的开放地图。

城镇本来就不多，其中还包括一个毫无探索内容的舞姿镇

　　可是开放地图却有着非常不合理的“宝可梦生态”，比如既然用本地化的思路设计宝可梦了，为什么会有熊猫？不应该有小约克吗？为什么大白天的能看到猫头夜鹰？这些问题在我游戏的过程中非常困扰我。

　　此外，作品还有“复读机”一样的四大天王，更为致命的是，“断代”的出现几乎让老粉丝们怒不可遏。

　　很显然，现在的《宝可梦》已经是一个巨型油轮，掌舵手们需要互相制衡，以取得最为平稳的驾驶条件。但我们也很庆幸，即便在这样的情况下《宝可梦》依旧体现出它非常明确的设计思路 —— 去拥抱原型地的文化，去让这些文化渗透到作品的方方面面，无论是建筑环境还是宝可梦设计。

　　另外我们不应该忽略一个重要的事实，那就是《宝可梦》系列的核心受众除了坚持 23 年的粉丝之外，还有那些新生代的孩子们。当孩子们看着屏幕中种种英国元素，并询问着自己父母关于这些不太好看的宝可梦背后的故事时，我相信，无论是家长还是孩子们都会感受到有文化底蕴的内容究竟对于亲子之间有着什么样的意义。

在电子游戏仍在被全世界“妖魔化”的今天，《宝可梦》对游戏正名有着重要作用

　　就像 23 年前的我们一样，拿着手里像极了板砖一样的 GameBoy，向父母炫耀着终于升级了的“快龙”，并寻求着父母的赞扬和鼓励。

　　这么想想，仅从《剑/盾》的设计方向出发，好像真没有那么糟。

　　除此之外，我们还可以顺着这个思路去期待甚至窥探第九世代或者再往后的《宝可梦》，法国、埃及、阿兹特克文明、日本本土，或者是中国。到时候我们也不必再看着零星的宝可梦体现着中国文化，比如鱼跃龙门的暴鲤龙和以白泽为原型的阿勃梭鲁，而是更丰满更细致更贯彻的中国文化，就像《剑/盾》对英国文化的理解一样。

　　当然，我们也期待后续的那些宝可梦，可以不那么丑。

但你真的可以再设计好看一点的

　　来源：VGtime