2016DEAS|座谈分享：IP撬动文化产业链整合(4)

颜开：稍微讲一点，因为我跟老妖也算是好朋友，我们是硕果仅存的几颗。大约在十年前我就问过这样的问题，我说你好像在包装作者，把作者当明星打造，我的想法可能和你不同，我可能更看重是美漫的模式，更希望是作品在前面，作者在后面，更希望把创作作品作为第一位，不要让漫画作者在台前迷失了自己。漫画作者永远应该是站在作品幕后的，应该让自己作品当中所创造的角色站在台前，因为自己在成为明星，可能就是风光几年，但是可以看到你创作的作品，不光是机器人还是蝙蝠侠，可能在未来世界上生存的生命力比你自己本身的生命还要长久，这对于创作者而言是非常开心的一件事，可能因为是方向性的不同，大家聚集的也是不同方向的的期待。我们这边的作者更多是希望自己在作品后面，我们本身也是采用集体头脑风暴以及有目的、有策划的创作很多的IP作品。比如说我们新海标师，从2008年到现在已经持续创造了八年，神仙榜已经持续创作了八年，我们保证只要在初期经受过市场考验的作品，我们觉得它有机会能够在未来真正成为IP品牌的作品，我们会持之以恒的创作它，会持之以恒二十年如一日的创作它，创作的漫画家会迭代，以及创作团队也会迭代，保证我们的作品持续的创作下去和持续的能够跟得上时代，这样才觉得我们是真正能够为这个行业不断的输血，不断的提供最前端的原点创意IP的内容供应商。

王世颖：问赵总的问题可能也有点尖锐，刚才有一个深圳的CEO也提到过，在日本拿到IP，沟通很麻烦。你跟日本合作很多，对这个问题您是怎么解决的?