《刺客信条：起源》如何力挽狂澜拯救了这个系列？

导语：2017年是游戏界神仙打架的一年，那一年诞生了《塞尔达传说：荒野之息》、《超级马里奥：奥德赛》、《茶杯头》、《艾迪芬奇的记忆》等诸多神作佳作，以至于同一年出现的《刺客信条：起源》这款对于刺客信条系列来说具有重大突破意义的游戏的光芒都被遮盖了不

　　2017年是游戏界神仙打架的一年，那一年诞生了《塞尔达传说：荒野之息》、《超级马里奥：奥德赛》、《茶杯头》、《艾迪芬奇的记忆》等诸多神作佳作，以至于同一年出现的《刺客信条：起源》这款对于刺客信条系列来说具有重大突破意义的游戏的光芒都被遮盖了不少。
 
　　今年正好是刺客信条系列15周年，并且最近该系列的最新作《刺客信条：幻景》也公布了，看起来这个系列现在依然生机勃勃。
 
　　但是放在五年前，如果《刺客信条：起源》不是以一种重大变革的姿态出现，那么这个系列是否现在可以保持现在这种生机和活力，这恐怕得打上一个大大的问号。
 
　　那么，《刺客信条：起源》到底是如何通过各种创新和变革来使得这个系列突破了过往的瓶颈呢？这对我国的游戏开发者又有什么启示呢？
 
 
 
　　一度陷入瓶颈的刺客信条系列
 
　　刺客信条的彻底走红主要是因为2009年发售的2代，这款游戏在初代的基础上做了更多的拓展和创新，当时受到了媒体和玩家的诸多好评，甚至在今天还有很多玩家都认为该作是系列中最好的作品。
 
　　或许是因为2代实在太过于成功，所以育碧方面将这一套模式不断进行延续，在接下来的很多年里面以极高的流水线操作方式推出了多款续作和外传作，这些作品虽然也有一些小的创新，但是整体上还是2代那种玩法的换皮。
 
　　例如在《刺客信条：枭雄》中加入了钩索这种装备使得玩家可以更快的来往于建筑之间，《刺客信条：兄弟会》中则加入了招募队友进行培养的玩法，《刺客信条：黑旗》中则加入了大受好评的海战。
 
　　但是这些都没有脱离2代定下来的那一套规则，甚至近战时候那种令人感到奇怪的粘滞感和诡异的打击感也一直传承了下来，千篇一律的清问号清据点以及到处开箱子这些祖传玩法也一直延续到了这套玩法当年的最后一款作品《刺客信条：枭雄》中。
 
 
 
　　育碧方面其实也通过问卷调查等形式收到了各种反馈，例如在2011年《黑暗之魂》横空出世后，就一直有很多玩家抱怨为什么在刺客信条系列和上古卷轴系列里面无法有类似的战斗体验。
 
　　2015年发售的《刺客信条：枭雄》的销量下滑也一定程度说明了过去那一套模式延续了太多年已经令很多玩家感到腻味了。
 
　　《刺客信条：枭雄》首周销量就偏低，最终销量大概是600多万套，就系列正统作而言可能是销量最低的，以至于育碧罕见的没有在接下来的2016年推出系列新作，而是花了更多时间去打磨开发中的《刺客信条：起源》，而在2009年到2015年这些年，几乎每年都会有一款系列新作出现，有时候甚至会是一年出现两款，例如2012年就推出了《刺客信条3》和该作的外传《刺客信条3：解放》。
 
　　另外值得说明的是，其实《刺客信条：起源》早在2014年到2016年就已经进行早期开发了，从这个时间来看，育碧并不是在《刺客信条：枭雄》销量失利后才意识到这个系列需要巨大变革，或许早在2014年发售的《刺客信条：大革命》前后就意识到变革的迫切性了。
 
 
 
　　这是非常关键的一步棋，因为育碧如果不是早在2014年就开始思考如何进行大变革，那么在《刺客信条：枭雄》后登场的续作如果还是默守陈规的保守之作，刺客信条系列可能会很快跌入深渊之中。
 
　　如何海纳百川为己所用
 
　　作为一个发展已经很多年的系列，《刺客信条：起源》当时面临的问题是如何保持系列原有的特色的基础上去进行巨大变革，而且这种变革还要能获得大多数玩家的认可，既要吸引老玩家也要能够尽量多的吸引新玩家，说夸张一点，这对开发组的成员来说是一个艰巨的“历史使命”。
 
　　而从游戏的表现来看，开发者们大量游玩了当时流行的黑暗之魂系列和《巫师3》等诸多游戏，然后进行了充分的吸收和参考，最后交出了一份不错的答卷。
 
 
 
　　首先，游戏的世界观融入了神话色彩，这使得游戏的氛围和文化特色变得更加神秘而奇异。
 
　　刺客信条系列以往的作品主要都是现实主义题材，往往只有在游戏结局出现的神器以及游戏过程中偶尔交代的先行者文明等要素才具有超自然现实主义色彩，这些色彩不过是一种点缀。
 
　　例如在《刺客信条：大革命》和《刺客信条：枭雄》中，主角可以使用枪械进行远程攻击，而且后者中加入的钩索有一定的科学依据，而且两作中都能遇到一些现实中的著名人物，例如后者中我们可以遇到马克思、狄更斯、丘吉尔等声名显赫的名人。
 
 
 
　　如果说《刺客信条：枭雄》是这个系列的现实主义方向发展到极致的话，那么《刺客信条：起源》就是反其道而行之，向神话方向探索发展的第一步。
 
　　整个《刺客信条：起源》可以说是古埃及神话的教科书，展现了古埃及托勒密王朝后期那个时代人民的各种神灵崇拜现象。例如游戏中法尤姆地区流行的对鳄鱼神索贝克的崇拜，在我们现代人的眼光看来，鳄鱼就是一种残暴的动物而已，但是游戏中法尤姆的人们对于索贝克的崇拜非常虔诚，是真的认为有这种神的存在。
 
　　而且游戏中也确实有神秘力量的存在，但或许是因为这是系列初次进行如此巨大的转型，所以在交代这些神秘力量的时候采取了一种暧昧不清的不解释态度，反而使得游戏难得的具有了一种博尔赫斯的那种魔幻现实主义的味道。
 
　　当然，或许制作者们深入研究埃及神话故事后认为采取魔幻现实主义的表现手法才最符合当时的那种情境。
 
　　例如游戏中有一个神奇的先知角色，巴耶克第一次遇到他是因为游戏中一个大祭司的老婆多次流产，在先知那里进行安胎仪式，大祭司恳求巴耶克帮助调查流产事件的元凶，当巴耶克去找到先知的时候，后者说自己早就预见到了他的到来，并且他就是拯救者，巴耶克喝下了先知给的一份汤药后进入梦境斩杀了一条神蛇，之后在梦境中还见到了死去的儿子卡慕，醒来后先知说幸亏得到巴耶克相助，现在大祭司老婆肚子里面的孩子总算保住了。
 
 
　　之后在另外一个支线任务“灰烬的梦境”中，巴耶克和先知一起进行冥想来进行一个神秘的仪式，在冥想完之后巴耶克醒来，惊奇的发现先知凭空从这个岛屿上消失得无影无踪。
 
　　这些任务不免令人想起各国古代传奇中那些说不清道不明的故事，我国古代的《聊斋》、《三言二拍》等名著中也有类似的不少故事存在，民间流传的各种口耳相传的故事也有类似元素。
 
　　至于魔幻现实主义则是上个世纪五十年代前后在拉丁美洲兴盛起来的一种文学流派。它不是文学集团的产物，而是文学创作中的一种共同倾向，主要表现在小说领域，发源于拉美地区。
 
　　这一流派的作家，执意于把现实投放到虚幻的环境和气氛中，给以客观，详尽的描绘，使现实披上一层光怪陆离的魔幻的外衣，既在作品中坚持反映社会现实生活的原则，又在创作方法上运用欧美现代派的手法，插入许多神奇，怪诞的幻景，使整个画面呈现出似真非真、似假非假、虚虚实实、真假难辨的风格。这种把现实与幻景溶为一体的创作方法，拉丁美洲的评论家称它为“魔幻现实主义”。
 
 
　　魔幻现实主义著名作家马尔克斯，他最有名的作品就是《百年孤独》
 
　　从这个角度来看，本作中这些真假难辨的事件确实具有一种魔幻现实主义的神秘感，例如这个先知看起来像是个跳大神的骗子，但是巴耶克在游戏中经历的梦境又是那么的真实，至于大祭司的老婆肚子里面的孩子是不是因为巴耶克斩杀了神蛇而保住的，这也是个很难说清楚的问题。
 
　　这对国内开发者其实有着重要的启示，最近这些年国内推出的大量游戏过于急着表现各种神灵和神力，反而使得游戏中缺少了一种神秘感，仙人出场和办事其实本质上和凡人无异，只有早年《仙剑奇侠传》中酒剑仙这个角色的行为处事倒是和《刺客信条：起源》中这个先知有些异曲同工之妙，都是来无影去无踪，办事也是疯癫荒诞，只不过近些年这种角色在国产游戏中不太能见到。