“去类型化”古剑剧情考：堆叠的胜利(3)

导语：双剑设定并不是古剑二的原创。早在仙剑时期，出现过双剑的三代四代就是不可多得的佳作。“双剑”与其说是创新，倒不如称之为更加高级的“类型化”设定。仙剑三的镇妖剑魔剑关联了角色背景，而四代的望舒羲和则作为

　　双剑设定并不是古剑二的原创。早在仙剑时期，出现过双剑的三代四代就是不可多得的佳作。“双剑”与其说是创新，倒不如称之为更加高级的“类型化”设定。仙剑三的镇妖剑魔剑关联了角色背景，而四代的望舒羲和则作为焚寂剑的前辈，成为推动故事发展的关键线索。到了古剑二，仙剑三四代出现过的双剑设定被叠加后融入新世界观中。从结果看，双剑设定的优势与剧情贴合的很好。

　　类型化之所以被人诟病，在于其套路化的设计。而对于游戏时间有限的玩家来说，某款游戏的寿命往往只有一次。看到开头便能料想到结局，那自然也失去了继续游戏的欲望。去类型化，并不意味着需要彻底的创新。当不同的类型化设计共处一台，只要采用合适的堆叠方式，同样有可能呈现出“去类型化”的效果。

　　前世今生

　　“何以飘零去？何以少团栾？何以别离久？何以不得安？”

　　烛龙团队源于解散的上软，而古剑的世界观也与仙剑四一脉相承。时间回到仙剑四。彼时，琼华坠落，云天河救出韩菱纱与慕容紫英，随后使用神弓一箭射向琼华。以双目失明的代价，终成逆天之举。日月交替，斗转星移，甚至不知是否仍处同一片土地。注定寡亲缘情缘的太子长琴半魂，以化作荒魂不入轮回为代价，终于斩断神罚因果，结束了另一半魂为祸人间的疯狂举动。

　　不同的两作游戏，却有着极其相近的故事脉络。虽然烛龙已自成一家，但客观来讲，初代《古剑奇谭》在剧情上并不独立，甚至说是《仙剑四》的翻版都不为过。所以要理解《琴心剑魄》的剧情，就必须先搞清楚曾经登上所谓“神坛”的《仙剑四》，究竟是一款怎样的作品。

　　《仙剑四》发行于2007年。彼时国产游戏已经丧失了与国际接轨的机遇，开始步入漫长的寒冬期。而又以仙剑系列为首，RPG的天平开始不断向故事性倾斜。在这样的环境下，《仙剑四》应运而生。

　　游戏的剧本创作，本身是主观与客观的碰撞产物，但玩家却可以仅凭自己的主观情感评价它的优劣，所以开发者与玩家从一开始就不对等。要给出中肯的评价，玩家必须等待。等待情绪平静下来，等待优秀的新作品出现。等到看山还是山，再回来给出一个答案，为时不晚。

　　倒退十年，我想我会把《仙剑四》捧到置高无上的地位。我曾疯狂迷恋李逍遥的故事，想在余杭镇开始一段剑侠的奇遇，想在某个小岛上邂逅一段刻骨铭心的爱情。少年人的幻想，首先建立在理解的基础上。但当时的我却理解不了《仙剑四》，只是觉得它和之前几作不同，却说不清区别在哪。琼华派与梦貘族因何成死敌？原本为升仙的玄霄，为何最终堕入魔道？心境澄澈的云天河，穷极一生究竟在追寻什么？这些问题，随着年纪的增长，我才慢慢有了答案。

　　从剧情角度而言，《仙剑四》迈出了开创性的一步。无论是主角团，还是大反派玄霄，都有鲜明且复杂的人物形象。它不再满足于恩怨情仇，而是开始向生活的高命题进发。琼华求仙，梦貘求存，二者原本就是不死不休之局。主角一行被大势裹挟，所以即便神器与龙息在手，云天河也只能顺势而为。

　　从“去类型化”的角度来看，仙剑四是一次胜利的创新。它跳出了蜀山舞台，开始向更广袤的神州进发。而从云天河起，故事不由一人生灭，仙剑系列也不再局限于“人物传奇”。它的格局开始放大，而在新的世界观下，所有人都是渺小的。

　　可惜，造化弄人。

　　上软解散后，新成立的北软并不打算继承《仙剑四》的遗产。而悄无声息出现的烛龙，则暗中取回了留在仙剑的东西。2010年，古剑系列第一作，琴心剑魄今何在，终于问世。

　　《琴心剑魄》继承了《仙剑四》的衣钵，同时也肩负着开拓新世界的重任。但初代古剑的表现确实不佳。蓬莱故土上，同样身具太子长琴半魂的欧阳少恭，不顾沿海百姓生命，执意要将雷云之海的蓬莱废墟拉出。但相比走火入魔的玄霄，经历过千百次渡魂的少恭更像在复仇。机关算尽又如何？他搞得神州震动，地覆天翻。到头来还不如只有短短数十载寿命的百里屠苏通透？这样的反派设定，未免太过草率。所幸，古剑的故事仍在向前。情不知因何而起的风晴雪，终于走到天鹿城下。昔日只为重生百里屠苏的姑娘，也在漫漫多采的光阴里，继续着她的故事。

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　　来源：奶牛关