从文学到游戏 聊聊反乌托邦作品带来的思考(3)

导语：1985 年，美国作家尼尔·波兹曼出版了媒介环境学着作《娱乐至死》，他以《美丽新世界》和《一九八四》中对未来的预言展开讨论。他在序言中写道，“奥威尔害怕的是真理被隐瞒，赫胥黎担心的是真理被淹没在无聊繁琐的

　　1985 年，美国作家尼尔·波兹曼出版了媒介环境学着作《娱乐至死》，他以《美丽新世界》和《一九八四》中对未来的预言展开讨论。他在序言中写道，“奥威尔害怕的是真理被隐瞒，赫胥黎担心的是真理被淹没在无聊繁琐的世事中；奥威尔害怕的是我们的文化成为受制文化，赫胥黎担心的是我们的文化成为充满感官刺激、欲望和无规则游戏的庸俗文化”。

　　波兹曼认为《美丽新世界》中的一些描写将成为现实，而在社交、娱乐媒体无孔不入的今天，他的观点显得越发令人担忧。

　　反乌托邦文学在东方的通俗化与传播

　　当反乌托邦文学从欧洲发展起来，它也在世界各处收获了读者和创作者。在 ACG 亚文化发达的日本，反乌托邦作品依托动画和漫画产业，以一种更为通俗的方式进行传播。

　　《来自新世界》是日本作家贵志佑介撰写的科幻/奇幻小说，不同于传统的反乌托邦小说，《来自新世界》发生在一个人类文明衰退的世界。科学与技术依然存在，但人们的生活已经回到了以村庄为单位的时代。作品中出场的人类全都拥有超能力，超能力带来的不是便捷，而是毁灭和不幸。

　　《来自新世界》动画视觉图

　　为此，越来越多的管控手段出现，社会规则也变得越发残酷。主角们所在的村庄表面上提供了一种田园牧歌式的生活，在其背后是令人毛骨悚然的真相。作品中同样出现了思想控制、族群分化等要素，但借助于其独特的表现方式，阅读经验丰富的读者也能从《来自新世界》的故事中受到强烈的冲击。

　　2012 年，《来自新世界》被改编为电视动画，于深夜档播出，由 A-1 Pictures 负责制作。受限于经费和受众群体等因素，动画版的制作水平并不高，但在原作剧情的加持下，仍然成为了一部非常值得一看的作品。

　　1990 年，木城ゆきと（译名有木城幸人和木城雪户两种）的漫画《铳梦》开始连载了，这是一部有着明显赛博朋克风格的漫画。《铳梦》的前期剧情是王道的，作品中大量的战斗篇幅则充满了面向普通读者的娱乐要素。而当世界的全貌逐渐开始揭露时，人们才发现这本漫画的真正价值。

　　《铳梦》

　　《铳梦》描绘的是一个二元的世界，生活在破落地区的人们向往着天空中城市的生活，但当想象中的城市出现在读者面前，人们心中所剩下的只有幻灭。天空城市的居民们看似衣食无忧，生活安定，但却失去了自由。

　　2005 年，身为《铳梦》粉丝的导演詹姆斯·卡梅隆买下了它的电影改编权。2019 年，改编电影《阿丽塔：战斗天使》上映。好莱坞的改编让《铳梦》的故事以华丽的形式出现在大银幕上，不过商业化的导向也让原作的精神有所减弱。

　　《阿丽塔：战斗天使》

　　游戏中的反乌托邦

　　对于普罗大众而言，氛围相对压抑的反乌托邦题材在电子游戏领域中作品并不多见，但对于涉猎广泛的玩家们而言，这样的游戏却也并不陌生。

　　2007 年发售的初代《生化奇兵》是上世代FPS中的一部重要作品，相比于较为普通的玩法要素，它的剧情和设定吸引了无数玩家投入其中。《生化奇兵》的故事发生在一作名为“销魂城”的海底都市，它源自一个乌托邦的设想，却在建成后不久就成为了一个反乌托邦的典型。

　　《生化奇兵》

　　给予人类超能力的亚当物质或许是销魂城动乱和毁灭的起因，但一切终究来源于人类本身。当销魂城以伟人和凡人区分居民，又以不同的方式对待二者，它的反乌托邦本质就已经显现。销魂城内上演着人们已经熟悉的戏码，舆论控制、被压迫群体的反抗、乃至内战的发生都并不令人意外。

　　销魂城

　　系列第三部作品《生化奇兵 无限》则将乌托邦设置在了空中，玩家在游戏中见识到了金碧辉煌的浮空城“哥伦比亚”。舞台的虽然发生了变化，但系列的基调却没有变。看似祥和美好的浮空城在玩家进入后不久就显露出了狰狞的本来面目。

　　惊人的浮空城市哥伦比亚

　　在神权统治的哥伦比亚，人们的观念被扭曲，一方面将美国的国父们当作偶像崇拜，又深信着与美国精神相违背的理念。被制造成华盛顿形象的机动爱国者是强大的武器，而它所带来的是暴力压迫。

　　依靠优秀的剧情设置和出色的艺术设定，《生化奇兵》系列在电子游戏的历史上留下了属于自己的印记，然而3A级别的反乌托邦作品毕竟是少数，拥有更为细分的玩家群体的中小规模作品更适合这一题材的发挥，这在文字冒险类游戏领域则显得更加突出。