游戏人在美国(5)

导语：多元的文化背景令他领会到文化融合的美感。“一个文化受外来的影响，产生一些新的东西，内核可能还是它的内核，但拥有了新的表现形式的话，我会觉得很有魅力。”他希望自己最终做出来的作品，既能够表达对于中国的

　　多元的文化背景令他领会到文化融合的美感。“一个文化受外来的影响，产生一些新的东西，内核可能还是它的内核，但拥有了新的表现形式的话，我会觉得很有魅力。”他希望自己最终做出来的作品，既能够表达对于中国的文化认同，又能够“有一些共通的、能被西方人所理解的东西在其中”。

　　某种程度上，李景明的方向和Jeremy不谋而合。后者更进一步，希望将来会有一个作品，“可以定义中国的流行文化”。

　　“当你看到这个东西，你就想到中国。我觉得在未来的这几年会出现这样的作品，会变成我们这个时代流行文化的标准。”他似乎非常乐观，“就好像《我的世界》，美国这一代小朋友就是‘MC的一代’，你看到这些方块，你就会知道这是美国最新的流行文化元素，它代表这一代的欧洲和美国的小朋友，我期待在将来的几年，国内会出现一个这样的作品。”

　　在Jeremy看来，有些游戏——比如《王者荣耀》或《和平精英》，当然在一定时间内非常流行，但还不足以定义一个时代的流行文化。他也提到了‘GTA’——展现了美国现代文化集大成者的游戏。“‘GTA’其实就是出现在世界各地荧幕上的美国形象，安进游戏里，你可以进去玩，在上面再加一层非常调侃、讽刺、戏谑的因素，最后这个游戏反过来又定义了一代人。”

　　在很多人看来，“GTA”定义了一个时代的美国流行文化

　　“游戏作为一种文化流行，能够引起这么多讨论。与此同时，直到几年前，‘GTA’可能都是史上最赚钱的游戏产品。”在他看来，时代意义与商业价值永远是分不开的。

　　“有时代性意义的游戏必须要赚钱，必须要非常赚钱。”他非常坚定地说，“如果你要能做到这种流行文化标杆地位的话，一定要在商业上非常成功。”

　　■ 6

　　“所以，我的故事讲完了。”我对吴君说。我不知道这些故事是否回答了吴君的困惑。终究人生路径这种事，如人饮水，冷暖自知，没有标准回答。

　　这些故事里，让我印象最深的是阅尘在一次采访临近结束时对我说的话。他说：“我还有两年就30岁了，能做游戏的时光只有三四十年而已，最终一辈子做出来的游戏可能也没有几个。” 

　　无论在哪里工作——是令我的朋友吴君苦苦纠结的国内大公司，还是这些受访者们身处的美国大公司，抑或是散布在世界各地的那些独立工作室——在时间面前，在“做出一款真正的好游戏”的梦想面前，人人平等。

　　“去美国也许不是一个解决问题的办法，”我对吴君说，“当然，留在国内也一样。让这些决定有意义的，是你知道自己想要什么、为了什么、如何得到它。别着急，慢慢来。”

　　来源：触乐