小岛秀夫访谈:《死亡搁浅》的送货玩法与以前的邮递员经历有关 未来考虑推出续作(5)

导语：记者：游戏中收录了很多乐曲，为何会把乐曲设计成可在私人空间或建筑物中收听呢？ 小岛秀夫：玩家需要在严酷的大自然环境中送货，所以我就想让玩家可以在私人空间中放松一下，回复体力。 在大自然之中行走时，音效

记者：游戏中收录了很多乐曲，为何会把乐曲设计成可在私人空间或建筑物中收听呢？

小岛秀夫：玩家需要在严酷的大自然环境中送货，所以我就想让玩家可以在私人空间中放松一下，回复体力。

在大自然之中行走时，音效设计上避免使用音乐，重视环境中的声音。这样做是想让玩家享受原汁原味的大自然环境。因此我并没有让玩家装备像那样的音乐播放器。取而代之的是让途中的插曲及音乐更突出。

记者：有没有一些要素是在开发期间想加到游戏中，但最后并没有实装的呢？

小岛秀夫：考虑到的容量及处理器的压力、开发日程、游戏整体的发展及节奏感等等，难免会有很多没用上的要素。这是开发游戏时无法避免的事。只不过，我可以很肯定的说，最后我们开发出了一款平衡度良好的游戏。

另外，开发这样一款级作品最少也要花上、年。因此，当初开始开发时的最新技术、跟制作完成后的现在相差十分远。有些部份会让我们觉得“用现在的技术可以这样做”“原来还有更简单的做法”等等。因此我们很想快点在下一个开发计划中用上这些新技术。

记者：这部作品的剧情与游玩方法相互连结，游戏整体的完成度十分高，但同时也可能让玩家需要花上相当长的时间才能熟悉游戏。小岛先生是如何平衡商业风险跟表现上的自由度的？

小岛秀夫：说到剧情叙述与开放世界的自由度之间的平衡，首先，《死亡搁浅》是一款把点和点连系起来的游戏。至于前往目的地的方法，玩家可以选择任何不同的路径，这么高的自由度正是开放世界的特色。而这次的剧情叙述，则是要连接预先准备好的地点，以推进剧情。初段的节奏较慢是因为这款游戏的世界观和游戏性很特殊，这是特意安排的。

这是一款新游戏，所以很难说它是什么类别的怎么样的游戏。另外，游戏的世界观也是很新的，因此我采取了逐步透露的风格。作品中并没有像《未来战士》或《星球大战》那样，在开始时先加入简单易懂的说明。要比喻的话，它是像《异形》那样，逐步解开故事及世界观之谜的作品。

记者：游戏由始至终贯彻着“连系”这个主题，但同时也没有否定“战斗”、“ 孤立”、“ 个性”等与“连系”相反的概念。小岛先生对这些相反的概念有什么看法？

小岛秀夫：我觉得“与人连系”跟“切断连系”是同样的事。两者都需要负上责任。因此我并不是想表达“连系”是好或不好，而是想让玩家去思考当中的意义。世界虽然被互联网连系，但用户之间的中伤和攻击不绝。在线上游戏之中亦是如此。生物从海洋来到陆地上，衍生出哺乳类，进化成人类并建立起社群。人类在进化史上选择了群居生活。我希望大家现在再次确认这个事实，并且思考一下接下来要怎样活下去。

记者：在这部作品里，像电影一样的剧情片段让人印象深刻，甚至让人觉得肯定会有很多人想请小岛先生去拍摄电影。如果小岛先生要拍电影的话，会否再邀请本作的演员阵容参演？