从“体验文明”进化到“重生文明”，《死亡搁浅》改变了开放世界游戏(3)

导语：在这个游戏的世界里，没有像“神”一样的造物主，也不会让玩家随心所欲地设计这个世界。游戏不是通过不固定的“他人”来直接形成联系，而是通过将玩家们的“行动痕迹”相互链接，使整个地图成功地转变成了一个“公

　　在这个游戏的世界里，没有像“神”一样的造物主，也不会让玩家随心所欲地设计这个世界。游戏不是通过不固定的“他人”来直接形成联系，而是通过将玩家们的“行动痕迹”相互链接，使整个地图成功地转变成了一个“公共场所”。

　　除了建立“基础设施”，另外一个“文明体验装置”的特点，我认为就在于这个游戏中非常特别的“移动”系统。在下一篇，我将会为大家解析《死亡搁浅》的“移动”特点。

　　“移动”的游戏制作人、小岛秀夫

　　创作了《死亡搁浅》的游戏制作人小岛秀夫，要说到他的代表作品，那必然就是《潜龙谍影》了吧——毕竟是奠定了“潜入游戏”类型的代表作。

　　于我个人而言，潜入类游戏是一种根据玩家行动，特别是“移动”来改变游戏内容的游戏。

　　《潜龙谍影1》

　　如何解释呢？例如在“躲藏”的状态（隐身状态）下，玩家可以单方面地“看到”对手的状态。只要保持隐身状态下通过“移动”，在没有被发现的情况下便可以通过“暗杀”来解决掉对手。

　　但如果没办法保持隐身的状态，也就是说在被对方“发现”的一瞬间时，对方便会开始呼叫增援，并立刻对玩家发动进攻。在这种状况下玩家只能放弃潜行，通过纯粹的能力来“正面硬杠”。

　　译者注：这里的“正面硬杠”，日语叫做“ランボープレイ”，直译过来就是“兰博玩法”，指的是像《第一滴血》里面全靠正面与敌人硬杠的玩法。

　　拿玩家“移动”的行为来举例，“潜入游戏”的划时代性就是：在玩家做出“令对手注意到的移动”或“令对手无法注意到的移动”的情况下，玩家行动的意义和行动之后的结果会被大幅放大。

　　常年制作《潜龙谍影》系列的小岛秀夫，已经不单单只满足于创作“移动”来达成目的的游戏系统，而是想通过“移动”，让玩家与对象之间的关系变得丰富多彩，为游戏增加更多的可能性。

　　那么，在他的最新作品《死亡搁浅》中的“移动”到底是什么样子的呢？

　　《死亡搁浅》中的“移动”可以粗分成三个阶段。第一阶段就是主人公通过驱使自己的身体，一步一步地在地图上行进的“步行”移动方式；第二阶段则是比起“步行”有着压倒性的高速度，能够多少跨越一些简单的障碍物和高低差的“载具”移动；而第三个阶段则是通过联系两点，无视一切障碍物和敌方角色的高速移动方式“滑索”。这三个阶段构成了游戏的主要移动手段。

　　但《死亡搁浅》最独特的地方，则是通过设置、使用这些移动手段，玩家从而能够“建立、扩张基础建设”。

　　《死亡搁浅》

　　这是因为这种“建立、扩张基础建设”的做法，并非是让玩家自身成长，而是让自己以外的世界所拥有的机能进行改写、更新，是一种非常彻底的手段。

　　举例来说，《塞尔达传说》的游戏设计就是标准的“强化自身”的方法：“炸弹”、“弓箭”、“钩锁”等道具，可以让玩家的身体能力得到加强，从而开辟新的道路。

　　而在《死亡搁浅》中，虽然也同样有能够强化身体能力的道具，但“建立、扩张基础建设”却与这种“强化自身”有着同等的重要性，甚至说还要更加重要。

　　想要乘坐“载具”更加效率地移动，那就必须要建立“公路”；为了建立能用“滑索”在据点间转移的移动网，那就需要玩家去找到最合适的设置场所，需要通过自己的双脚去攀爬陡峭的悬崖和山峰，进行危险的工程作业。

　　而其中的一个要点，就是“本作中可以随意建造的设施是有总上限的”。虽然玩家可以按照自己的喜好去搭建建筑物，但是要想凭借一己之力将世界上的基建全部完成则是不可能的事情。

　　《死亡搁浅》

　　本作并非是追求自由度的建造类游戏，而是有着以这样的限制，让玩家必须充分利用其他玩家的建筑物这样的游戏设计。

　　而其他玩家的建筑物，也不一定会按照玩家自身所希望的地点所建立，有时候甚至还成为了障碍。

　　这也是玩家用“滑索”构建移动网的时候最烦恼的要素之一。但也正因得益于这些“无法让玩家得偿所愿的要素”，其他玩家在荒野中所存在的空间感也就会被凸显出来。