《舌尖》导演:传统文化到网游 匠心一脉相承(14)

此外，值得一提的是拍摄的路途，为了到达拍摄场地，我们需要先坐飞机到宜昌，再转坐大巴，所有的人和东西在盘山路上走了将近两个小时后到达岸边，再坐轮渡到达对岸，还要走一段非常长的路才能到达拍摄的地方，而这次对画面追求比较苛刻，所以我们带了非常多的灯光设备和摄影设备，所有人手上必须提一些东西，等到了拍摄场地，跟当地的力夫已经没什么两样了。

到了第二天，我们有经验了，找当地的人家借了一辆三轮车，堆得满满的，把三轮车的轮胎都压得快要爆胎了，但也没能解决太多问题，大部分路还是必须靠走，而且是要往上走，有很多拐弯和楼梯；真正拍摄那天持续到晚上快十一点才结束，往下走的时候就更困难了，漆黑一片，寸步难行，好在我们的灯光师有便携的LED灯光棒，我们这才一边拿着东西一边给自己照明走了下来。

而这还只是第一天，从第二天开始，这样的拍摄速度和拍摄时间基本就成了常态，持续了将近一个星期，从三峡到广州，我们的拍摄工作都是马不停蹄的，我们必须尽快完成拍摄，如果耽误太长时间，会对黄剑还有皮影艺人们的生活造成太多的打扰，这是我们纪录片拍摄最忌讳的事情。

17173：相对于你之前拍摄的《舌尖上的中国》，这一次《指尖上的梦幻》又给你怎样的体验，或者说拍摄结束后你的感受是怎么样的？

刘艺乐：纪录片有意思的地方就在于，你每次实拍的时候都会提取到更深的、更有意思的道理和意义，而不是说你想表达什么样的思想，让这些真实的人物去完成你的思想，要不然，这就成演戏了。

还有就是他们的故事很容易映射到自己，做纪录片其实挺寂寞的，要不断的从人间找这些比较鲜活的故事，然后通过我们的方法把它们串连起来。你不可能像监控摄像头一样，像《楚门的世界》里演绎的那样毫无筛选的去展示一个人的生活。你要经过自己的选择，把故事提炼出来，再传递出去。

让人们知道他们的邻居，作为地球村上的邻居，是怎样生活、生存的，他们追求的生活又是什么样的等等，再去比较自己的生活，比较自己的人生；也能让将来的人们知道，在十年前、在二十年前、在上个世纪，有人是这样生活的，他们那时候追求的东西经过了一百年之后可能还没变，我们（将来的人们）还在追求着这个东西。

这样，我觉得我的工作就是有意义的。

17173：《舌尖上的中国一》与《指尖上的梦幻》在题材、拍摄手法上，有什么共通点呢？

刘艺乐：《舌尖一》播出也已经过去了好多年，但是有很多东西是没有改变的，就是我刚才讲的人间故事还是这样发生着。虽然我们在技术上、设备上有很多更新，甚至说拍摄手法、叙事手法上都有一些演进，但是这些真实的故事是没有发生变化的。这次拍摄的摄影和作曲都还是原班人马，我们还是希望能够延续一个真实、有人情味的一个故事，这是相似的地方。

不同的地方在于《舌尖》主要是围绕美食以及美食背后的人生讲述的，而我们这次拍摄是围绕非遗项目、非遗艺人们和梦幻制作团队的人生展开的，可能它们两者之间的题材有不同的地方，但是讲述方法和拍摄手法其实有很多共通的地方。坦白说，我们的拍摄手法并不是完全独创的，但是是能够提炼出来这些人群的人生并传递给观众的、行之有效的方式。

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网游也能像文字、绘画一样传承文化

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