《一起来捉妖》主创专访：我在游戏“修”文物(3)

导语：能不能谈谈具体的文物之灵设计案例，以及为什么如此设计的原因？比如“虎钮錞于”不仅没有人们对老虎凶猛的认知，似乎还很萌？ 李海峰：虎钮錞于“萌”和“开朗”的气质，其实是有渊源的。在对文物的深入学习中，我

　　能不能谈谈具体的文物之灵设计案例，以及为什么如此设计的原因？比如“虎钮錞于”不仅没有人们对老虎凶猛的认知，似乎还很萌？

　　李海峰：虎钮錞于“萌”和“开朗”的气质，其实是有渊源的。在对文物的深入学习中，我们了解到它本身是一件巴蜀地区的“军乐器”，最初的作用就是鼓舞士气，后期也作为民间喜庆活动时使用。头上的老虎代表着巴人的老虎崇拜。因此整体呈现出来的效果，我们就想着，它应该是个很有“元气”的样子，总是乐呵呵，用积极的情绪感染他人。

　　除了虎钮錞于，其他的文物之灵也是一样，在开始之初我们定了一个设计大原则，除了保持文物本身的质感和造型外，还需要通过萌化与简化，以更贴近游戏内大部分角色的设计造型语言。因为游戏本身的特性，他们需要被收集和养成，萌化与简化可以拉近文物之灵与用户的距离，增加用户的养成与保护欲，同时为了符合游戏内角色战斗技能的需要，我们则根据文物背景属性做了一些职业倾向，例如法师，战士，辅助这样的职业印象，所以是一个综合的考量。

　　文物之灵的设计过程中，最耗费时间和精力的是哪一部分？

　　李海峰：文物之灵的设计过程是一个完整的设计项目，除了造型部分，我们团队也要负责3D模型与动效的部分，中间的每一个环节关注点都不一样，且都是高标准严要求。在我个人看来最耗费精力是第一部，如何把2D形象确认下来，我们出了无数的草图，不断推翻重来，每一次改动都需要跟研发做确认，这是最难的环节。

文物之灵设计过程稿

　　文物活化只是第一步，游戏合作还有更大想象空间

　　从确立AR探索游戏的属性开始，《一起来捉妖》就主张让人们走出户外，认识周遭的世界，到如今成为传统文化、新文旅的宣传口，为何《一起来捉妖》一直在做过去游戏少有涉及的事？

　　李海峰：《一起来捉妖》是腾讯首款AR探索手游，品类的独特性决定了它就要“走出门”“用脚玩”。包括与五大博物馆的合作，在整体大的概念上，活化仅仅是第一步，重要的是“文物也拒宅”。让千年文物，用一种新的数字方式，借助AR技术出现在真实世界中，不仅是博物馆，连我家楼下的小区超市也能和文物合影。并且我们还将在三星堆博物馆举办一场线下的“文物萌主”见面会，让玩家主动走进博物馆，了解更多文物背后的故事，一边游戏一边看展。

　　此次《一起来捉妖》与云南博物馆是腾讯和云南合作的“新文旅IP战略合作计划”的第二批项目，您觉得数字文化未来还会和现实生活擦出怎样的火花？

　　李海峰：数字文化其实也是来源于生活的，只是拥有了一种更便利更现代的载体。这个载体以前有电视、电影，现在也到了游戏这个第九艺术接过“接力棒”的时候了。而合作的对象，除了博物馆、景区、游乐园、大型商超等场景，其实还有很大的游戏合作想象空间。而结合的手段也非常多样，不仅有IP联动（王者荣耀X冰雪大世界）、IP符号打造（这次《一起来捉妖》和五大博物馆的合作），还推出了全国首个省级文旅IP形象（云南云）等等。而随着5G时代的到来，一定会有更多有趣的事情发生。

　　结语

　　《一起来捉妖》之前，很少有人能想到，有一天文物也能化作可爱的“文物之灵”进入到游戏当中，并成为人们认知和了解传统文化的新方式。在互联网行业工作的设计师，恐怕也不会想到，有一天自己会和优秀的匠人一样，以不同而又相同的方式，在游戏中“修”文物。这一切的一切，与腾讯本身的独特的气质，似乎也有着千丝万缕的关系。

　　2018年，腾讯游戏发布了“探索游戏更多可能”的全新愿景，2019年，这一愿景被继承深化，又具体为“探索游戏的另一种可能”。就在本月21日，腾讯游戏品牌启动全新升级，提出“去发现，无限可能”的品牌主张，LOGO也由原先的按钮进化为寓意灵感、开放性思维的火花。

　　继专业、大气、开放之后，勇于发掘更多创新和美好的探索者，已经越来越多地成为了腾讯游戏在人们眼中的新印象，科普教育、公益关爱、传统文化，腾讯似乎总能以更前沿、更彻底的方式去探索游戏蕴藏的无限可能。