Raul Rubio：互动游戏的极限在哪里？

导语：在由腾讯游戏学堂举办的TGDC2022腾讯游戏开发者大会上，Tequila Works的CEO和创意总监Ral Rubio Munrriz介绍了制作叙事和互动类叙事游戏的方式。Tequila Works工作室曾发布《死光》、《RiME》、《迷人的残酷》等多款知名游戏。目前工作室正在与Riot Forge合

　　在由腾讯游戏学堂举办的TGDC2022腾讯游戏开发者大会上，Tequila Works的CEO和创意总监Raúl Rubio Munárriz介绍了制作叙事和互动类叙事游戏的方式。Tequila Works工作室曾发布《死光》、《RiME》、《迷人的残酷》等多款知名游戏。目前工作室正在与Riot Forge合作开发《努努之歌：英雄联盟外传》。本次，Raul Rubio从游戏的叙事角度、世界观、策划等角度，分享如何打造一款叙事性佳的游戏。
 
 
 
　　Raul Rubio：
 
　　作为腾讯大家庭的一员，和Tequila Works工作室的CEO、创始人和创意总监，我们的座右铭是以激情创造。凭借着这样的理念和精神，我们开发了众多获奖作品 如《死光》、《RiME》、《迷人的残酷》、《看不见的时间》、《土拨鼠之日：如父如子》、《GYLT》，以及与Riot Forge一起合作开发的《联盟外传：努努之歌》。
 
 
 
　　Tequila works的理念，可以由两个问题概括：美在何处？疯狂在何处？这是Tequila Works的箴言，也是我们的理念。
 
 
 
　　每当我们创造一个新原创IP，或者建立壮美的新世界，就在试图回答这两个问题。我们想做一些漂亮但不肤浅、疯狂但有意义的东西。它们要有深度，持续试探互动叙事的极限在哪里。
 
　　要做出一款有深度的游戏，需要构建合作、妥协、信心和信任为基础的框架，这些元素缺一不可。与此同时，我们用几套体系来实现：
 
　　首先是研发部门，他们的创意力很强，每两个星期就能在Game Jam开发出一个新游戏，我们还有Tequila Shots，也就是我们的内部游戏开发大赛，还有完善的知识库，在这里我们邀请到各个领域的顶级专家，不仅仅是游戏开发领域的，还有生活方式专家。
 
　　当然，还有如同“酿造厂“一般的部门，我们在那里继续磨合团队，提升游戏制作的工艺，应对数字化挑战，跟上时代步伐，追赶这个越来越复杂的时代。
 
　　先来谈谈叙事，为什么游戏要有叙事？这是一个很因人而异的问题，我想应该先谈谈叙事对Tequila Works的意义。为什么它对我们的游戏如此重要？这个问题的答案不是简简单单一句“因为我们做的就是叙事游戏“就可以解释的。
 
　　真正的关键是，人天生有好奇心，寻找万物的意义就是人性。那为什么要有叙事？叙事是要培育的，是游戏的一个支柱。事实上对我们来说，叙事是一种游戏玩法机制，今天我的演讲就是想和大家谈谈我们的看法和做法。
 
　　对我们来说，叙事能激发玩家的好奇心，让他们行动起来，去纵览山外之物，去探索地平线之外的风景。
 
　　那叙事应该从哪里下手呢？对我们来说，故事就是冲突。所以建立游戏叙事的第一步就是寻找灵魂。这个灵魂当然就是主题，主题可以是悲伤、遗憾、友情、家庭、复仇、希望。
 
 
 
　　其实，原始的情感就是我们想要从玩家身上激发的东西。要知道，和其他媒介不同，游戏里没有观众，只有演员。玩家就是演员，他们不是来当被动接受的观众的，他们要去经历、去感受，这就是区别。当然，为了传递这些情感，寻找灵魂的任务就不是一个部门的事情。通常，做游戏是由技术部、设计部或者美术部牵头，是一个合作的过程。所以，叙事不是叙事部门就能单独完成的，是一个合作的过程。要了解设计、美术、代码、动画、音乐这些部门的想法是什么。
 
　　其实每个部门都很重要，游戏的研发要所有人一起交流，这是必须做到的。
 
　　首先，多部门交流很有裨益。这样做可以帮助预测玩家的感受，了解玩家感受是很重要。所以你的发行商、管理层和客户，都要去体验你的游戏设计和你的游戏理念。
 
　　但同时，每个人必须达成共识。知道这就是大家要一起通力合作制作的游戏，以及这个游戏的意义所在。只有大家的情感上达成一致，才能开始共同耕耘一款游戏。
 
 
 
　　每个作家都会说，写作的第一要务就是去除冗杂，写小说确实如此。不管是史蒂芬·金，还是乔治·R·R·马丁都是如此。这一点对游戏也无比关键，因为要知道，游戏是由它的范围所决定的，而游戏的范围是由其限制性因素划定的。就算你设计的游戏有500个角色，玩家需要玩3000年也无所谓。因为游戏的叙事是由游戏体验的长度、玩法机制、可玩的角色或英雄的数量、NPC，还有生物群系、地区或位置、或关卡等等限制性因素所划定的。
 
　　还记得吗？刚刚我们谈到要确立游戏的主题，主题是灵魂，而限制性因素则是主题的扩展。也就是说，你要基于主题这块画布，在此之上去设计和打造一个游戏。
 
 
 
　　一旦定下限制性因素，并且准确知道自己想象力的边界时，就可以开始为叙事搭结构了。
 
　　经典的叙事结构可以是英雄之旅，对游戏而言这实际上是叙事总监和创意总监之间的思想火花。其实，我们是要尝试集合这些元素来定义游戏的宇宙，打造游戏世界、设定规则体系等等。与玩法机制相融合，玩法机制本身也是一套规则，用来定义游戏宇宙的规则。
 
　　其实它们就是同一个硬币的两个面，是一个不断迭代的过程，我们称之为沙坑模式。总的来说，你需要先让自己从这个世界中抽离出来，直到寻找到解决方案为止。这个方案不仅要有趣，或有突破。而且要谨记这个方案还必须好玩、要有吸引力，要能让大家都参与其中，而且还要能启发头脑。
 
 
 
　　每个故事都需要一个合适的结构，也就是说没有什么通用良方。这里确实不存在万能模板，电视剧、电影、小说、游戏都没有例外。它们各自都有各自的故事，都是需要量体裁衣的。
 
　　当然，有些结构是既有的，你可以直接捡现成地开始创作。能识别这样的结构非常重要，比如游戏类型，是第一人称射击游戏，第三人称动作冒险游戏，还是大型多人在线角色扮演游戏。
 
　　同样，为了设计、为了叙事，你必须要了解这个结构。我们基本上不会去讨论这个故事需要是线性结构还是分支结构，这些都是伟大叙事游戏的基础结构。
 
　　Tequila Works一直在尝试新的叙事结构，我们尝试过球形叙事或者叫螺旋式叙事，也浅尝过过程式生成叙事，也叫浮现式叙事。但不管是《RiME》里面的无言世界，或是像《土拨鼠之日》即时叙事游戏，或者《迷人的残酷》，与创意总监碰完情节和结构后，叙结构事就要定下来了。