干货：解析游戏叙事的概念、价值与方法(3)

导语：叙事与游戏机制结合是我们在MDA理论推广中最大力去强调的模块。它要求叙事与机制不完全孤立，而是相辅相成、相得益彰，共同围绕主题的表达而服务。举一个之前遇到的Minigame案例，学生们联系我的时候，表达他们产品

　　叙事与游戏机制结合是我们在MDA理论推广中最大力去强调的模块。它要求叙事与机制不完全孤立，而是相辅相成、相得益彰，共同围绕主题的表达而服务。举一个之前遇到的Minigame案例，学生们联系我的时候，表达他们产品在推进的过程中遇到了一些问题。他们的作品是一个古风向的解密游戏，画面古典而唯美，但玩法机制是转动魔方解密。从物理影响上看，美术视觉的叙事并不会阻碍用户体验拆解魔方的玩法，但格格不入的感觉削弱了用户的感受效果。其原因在于魔方不属于中国古典审美中的视觉符号，它的神秘色彩、逻辑性更适合魔幻、科幻的语境。如果非要使用魔方，则需要世界观做前置性的逻辑自洽设计，付出额外的理解成本。相反，如果使用榫卯式解密的机制，就不会产生强烈的割裂感。

　　同时，我们也可以举一个叙事与机制融合得非常好的作品，如电影《记忆碎片》，它的内容就是当记忆只有一个片段时，该如何一步步拼凑出真相。用户参与的就是碎片化的体验机制，而这碎片又是故事本身。它做到了机制即叙事，叙事即机制。在公司的游戏作品中，《疑案追声》和《见》是两个非常正面的案例。前者利用声音的增强，后者利用视觉的减弱来营造用户的叙事体验和机制操作。

　　3。调用综合材料

　　材料的调用是叙事环节中最难的地方，它需要预先选择素材，根据其材质，组织编排它们的出场，以构建一整串叙事语汇。

　　在之前提到的“叙事就是讲故事”的误区里，我们会看到，人们常常关注到的是叙事设计中文学性材料的部分，而文学性材料只是各种可以调用的综合材料之一。

　　那么我们应该如何定义材料呢？如果说叙事是通过理性设计手段去实现感性传达的工作，那么所有能帮助我们进行情感信息接收的感觉介质就是叙事材料。如针对视觉的色彩明暗、针对听觉的音响性材料、针对空间知觉的建筑性材料、针对触觉的温度高低、空气湿度与锐钝角、针对味觉的酸甜苦辣等等。有一些材料限于技术原因，暂时还未能在游戏作品中得以应用，但其多元组合的使用方式和手段，已经广泛的可见于各类艺术作品中，尤其是当代装置艺术。平时喜欢逛博物馆的同学们会更容易理解，综合材料的多元编排对刷新感官认知和构筑全新体验的绝对作用。相信随着科技的进步，5G云游戏时代的到来，我们游戏领域可调用的叙事材质会越来越丰富。

　　在当前游戏设计中，我们常会用到的主要是文字和流媒体视听材料。重视环境叙事的作品，可能还会注意空间氛围的营造，如建筑学中，通过哥特建筑的高耸，营造对神性崇高的崇拜感，用横向粗壮的罗马柱表达政权的稳健与不可颠覆。

　　每一种材料都有其材质的独特性，这些独特性被巧妙运用时，能提升我们叙事设计的品质。

　　举一个例子，巴西籍装置艺术家、雕塑家Nele Azevedo创作的Melting Men，她从2001年开始在世界各地的文化地标处放置这些融化的小人，一方面表达了她对全球气候变暖问题的关注，另一方面表达了生命渺小、短暂、易逝的孤独感。人们会停留在作品面前半小时，由融化的过程带来对生命的反思。这个作品的巧妙之处在于选择冰作为叙事材质，其随时间流逝的材质特征和冰凉的触感，对叙事主题有着强烈的呼应。那么，我们是否可以更多的思考，游戏中的主题以多元材质的调用，以更具创意的表达方式来呈现呢？这也要求我们日常不断去对加强审美能力的积累。

　　4。调整微观可变量

　　当我们确认了主题，配套了机制，编排了材料以后，叙事作品的大骨架就已经初步成型了，就像雕塑作品的“上大泥堆大形”的阶段。那么接下来，就该考虑如何应用叙事的技巧去调整每个设计细节，进去“深入雕塑”的阶段，在大形的比例基础上，不断按照“整体-局部-整体”的原则校正表达方式，尤其是在内容的创作上。

　　许多时候，我们去做内容设计时，是以自身的创意本能去做的，但其实很多方法与技巧叙事学已经被提炼了出来，加强理论研究，才能提升我们创意的效率。

　　比如，环境叙事貌似是游戏领域近些年提出的新概念，实际上则是叙事学中隐蔽叙述概念在游戏产品中的一个应用。再比如，利用同质和异质叙述的差异营造恐惧感，以及通过调整聚焦的方式改变叙事体验等。得奖游戏《艾蒂芬奇的记忆》之所以表现亮眼，一方面在主题上，它通过探讨死亡的永恒性来诠释生命的价值，另一方面它不断在叙事的技巧上无缝切换，令人眼花缭乱。

　　5。宏观结构方法论

　　当我们选择了合适的叙事技巧之后，我们才真正进入到了故事的环节。大部分时候，叙事技巧的选择与故事的设计是并行的，他们都需要不断的依照“整体-局部-整体”对方式去一次次的迭代。

　　而故事的结构设计，是相对而言最百家争鸣的理论模块。尤其是结构主义作为思潮，贯穿整个20世纪上半叶，直至60年代解构主义等当代思潮的不断辩证出新。

　　而故事结构研究最鼎盛的时期，是好莱坞电影的经典时代（1929 – 1945：Hollywood’ Classic），五大三小电影制片厂的商业化流程，要求故事模型足够“有效”。最终，经典三幕剧的模型，在各种理论中被市场所选择，成为一种主流设计结构。商业电影故事设计的方法，也通过悉德菲尔德、罗伯特麦基等剧作家的著作，沉淀为主流方法论，逐渐被广泛应用到我们的游戏叙事中。