新作首周销量不到2万份，这个开创了「开放世界」品类的IP怎么就被嫌弃了？(3)

导语：这种感觉表现最突出的就是游戏的调查环节，玩家需要扮演侦探从一个场景里找到线索，为了营造代入感，玩家需要翻箱倒柜一遍又一遍地打开抽屉和柜子。 铃木裕指出，这是游戏的一个卖点，每一个抽屉里的物品都是不同的

　　这种感觉表现最突出的就是游戏的调查环节，玩家需要扮演侦探从一个场景里找到线索，为了营造代入感，玩家需要翻箱倒柜一遍又一遍地打开抽屉和柜子。

　　铃木裕指出，这是游戏的一个卖点，每一个抽屉里的物品都是不同的，里面摆放着不同的小物件，玩家能够从这些小物件上感受到真实感。

　　是的，这种感觉很奇妙，当玩家从一个抽屉里翻出世嘉主机的时候确实感到了惊喜，但是这种惊喜很快便被枯燥给冲淡了，我需要一个又一个地翻开几十个抽屉，听芭月凉重复着相似的台词，这个过程没有给我带来任何乐趣，反而让我感到疲倦，以至于在游戏后期，看到一排抽屉只会让我感到害怕。

　　不够有趣的问题同样出现在打工、练功的过程中。游戏理念逼迫玩家必须去完成这些项目，但是这些项目本身的设计又过于无聊，像是提升体力值的训练活动，无非是一些扎马步、跑步之类的小游戏，玩家需要反复地按键盘来重复一些操作，或是按照要求完成一些简单的qte，这让我觉得自己是一个无情的按键盘机器。

　　打工是不可能打工的

　　游戏流程中的一些打斗和追逐环节也有同样的缺陷，玩家需要按照屏幕上的指示来进行一些即时的操作，而除此之外玩家便不能进行其他的动作，整个流程进行下来看似紧张刺激，但是实际上得到的反馈微乎其微。

　　和现代的很多开放世界游戏相比，《莎木3》俨然就是20年前的产物，单一的操作模式抹杀了游戏的趣味性，原本自由真实的游戏世界变成了打卡式的套路化流程，这种设计方式或许在20年前可以理解，限制于游戏设计的技能，玩家实际能够执行的操作有限，qte和重复的训练能够给那个时代的玩家以足够的乐趣。

　　但是放在今天就不行了，铃木裕没有对《莎木》系列前作中的设计理念进行更新，其结果便是让游戏走向了过时。

　　《莎木》能够靠情怀走下去么？

　　《莎木3》明显是为了情怀而诞生的游戏，它既代表着系列老玩家的情怀，也代表着铃木裕的情怀。

　　对于系列的老粉丝来说，《莎木3》也确实满足了他们的情怀，很多老玩家都提到游戏中的这样一个设计，通过游戏中的电话功能，玩家可以给前两部作品的角色打国际长途，在芭月凉拨通上代女主原崎望的电话后，很多玩家都忍不住落泪。

　　从世嘉退休的铃木裕放不下自己的情怀，决定将这个游戏继续做下去，据他之前在reddit AMA上所说的那样，《莎木》原计划要做11部，到《莎木3》结束也才完成总流程的40%。而在《莎木3》发售后的一封致玩家公开信中，铃木裕也提到希望能够制作《莎木4》，将故事讲完。

　　但是这明显不是一件容易的事情，超前的开放世界理念和过时的游戏玩法设计同时出现在《莎木3》中，这让它的口碑出现了明显的两极分化。

　　很多老玩家愿意为《莎木3》买账，我们也看到游戏在metacritc的玩家评分有8.2分，比媒体评分的7.1还要高一些。就像一位玩家在Reddit上所说的这样，没有任何一款游戏能够替代《莎木3》，它是独一无二的。

　　但是对于新玩家来说，《莎木3》低下的游戏性又是那么的难以让人接受，以至于它在日本的首周销量只有17000份，在英国的首周销量只有去年《莎木I& II》重制版销量的一半。

　　在这样的情况下，《莎木》能够只靠情怀走下去么？明显是不能的，玩家们需要情怀，但是情怀只能作为游戏的表皮，玩家真正消费的是游戏的内核，如果不能重视游戏性的落后，只靠情怀走下去的话，可能很难再有《莎木4》了。

　　来源：游戏葡萄