顶尖游戏设计师陈星汉：虚拟世界的架构观(2)

　　由《花》谈游戏设计的技巧：做有剧情与复杂情感的游戏

　　下面我给大家讲一下《Flower》这个游戏。

　　我从小在上海长大，当我加州看到农田里面绿野一望无际，就特别想捕捉一种被自然环绕的感觉。但人可以看得很广，照相机只能捕捉很小的一部分，所以我就想怎么捕捉当时的情感，我就回家画画。

《花》的概念设定完全是由陈星汉一手打造。绘画是游戏设计师最强有力的表达工具

　　我当时想我多画点花，把世界变得更加抽象一点，但是我画了以后有觉得少了一些什么，觉得有一种孤独感，我就画了很多画，后来我发现我越画，城市背景就越出现一些人文的东西，或者才意识到也许我从小是因为在城市长大，你真的把我扔到一片花海当中，我会非常没有安全感。所以我当时就想能不能做一种游戏，给玩家带来很自由的、被自然拥抱的感觉，但是又有一种在家中的安全感。当时我花了两年时间开发这款游戏，我们开发游戏和普通游戏制作是不一样的，为了找到一个玩起来觉得非常平静和谐的游戏，我们设计了很多原型。

　　一般普通人做游戏的时候，总会说游戏要好玩儿，好玩儿就会有挑战，有一些加分，打得不好还会死掉。我们一开始设计的有点像类似《块魂》一样的游戏，加入了一些时间限制。但是这时候我们发现很多玩家开始骂人了，他们经常会差一秒成功，这种失败给大家产生的一种郁闷的感觉，这和我们当初想设计的和谐的感觉是相悖的。后来我们也试着用了其它游戏的方式，比如加入操作技巧，比如连击等等，但测试以后觉得玩得特别紧张，会很有挫败感。我们从头到尾试过十二种不同的玩法，花了将近我们75%的开发时间。整整一年半的时间，我们都在不停地试。这如果是一个公司里的大项目，肯定早就死掉了，但是因为我们的团队很小，可以一直搞下去，最终研发出了让大家不再焦躁的游戏。

　　这个游戏给我的启发是，很多时候大家做游戏是为了好玩，可是游戏是一个媒体，媒体可以传达不同的情感，可以是非常快乐的情感，也可以是非常悲哀的情感，也可以是非常复杂的情感。有时候挑战带来的乐趣反而有可能是我们的敌人。

　　《花》是有剧情的，从头到尾有不同情感在里面，也有一个情感起伏的曲线。我和美术、音乐合作的时候，我们会讨论这个部分有转折点，应该在高潮之前有一个低谷。美术很容易就能给出低落的配色，作曲家很容易就可以给出悲哀的情感，但和游戏设计师说关卡不能好玩，一定要让人很挫败但不放弃，但这在游戏设计上就完全没有任何参考的对象。因为绝大多数游戏设计的理论是基于做非常好玩的游戏，但是如果我要做一个非常感性的游戏，就只能花很多时间去测试行不行，会不会成功。这就是游戏为什么让人兴奋，因为你可以去开拓这片疆土。

在《花》中，玩家扮演一阵风，吹过茫茫的草原，给钢筋水泥的城市带去自然的花朵。

　　当时在洛杉矶的当代艺术馆，他们拍一个以游戏为主题的纪录片。他们找了一些人，在他们玩我的游戏的时候，把摄像机装在显示器下面拍他们，你可以看到他们的面部表情。他们玩《花》的情感，和玩《穿越火线》玩家的脸是完全不一样的。对于我们来说，能够超近距离看到你的玩家的表现，那也是一种别样的奖励。所以这个带给我们的启示就是只要你花很多时间去尝试，你是可以达到你的目的的。《花》这个游戏也是历史上第一款被收藏的游戏艺术品，我亲眼看到过小孩和老人在玩我们的游戏，我觉得他们是绝对不可能玩什么《穿越火线》的。