孤独却不寂寞，《死亡搁浅》：感受“在路上”的人生意义(3)

导语：一封封邮件、一个个新地域，还有那些翻山越岭后到达的新据点，都成了游戏叙事的一部分。这让叙事本身变得是如此的润物无声，自然而然。《死亡搁浅》没过分强调自己“像电影”，也不刻意突出操作，玩和看不再分离，

　　一封封邮件、一个个新地域，还有那些翻山越岭后到达的新据点，都成了游戏叙事的一部分。这让叙事本身变得是如此的润物无声，自然而然。《死亡搁浅》没过分强调自己“像电影”，也不刻意突出操作，玩和看不再分离，玩家就是单纯在感受一段故事。

• 愈发深入的玩家参与感

　　对于《死亡搁浅》，小岛秀夫曾多次强调这是一个关于“连接”的游戏。这个“连接”不单是指游戏里的剧情，更是指玩家与玩家之间的“连接”。其实对于玩家间缺乏直接沟通的互动模式，之前也有游戏进行过尝试。就像《黑暗之魂》系列里玩家可以在场景里留下提示供其他玩家参考，又比如陈星汉的《Journey》中玩家可以不期而遇一起沉默的走过一段旅程。这种不直接见面或者缺乏直接交流的联机模式，往往会让玩家有一种另类的“参与感”。

　　《死亡搁浅》把这种模式直接放到了游戏最核心的位置，并赋予了这种体验更多的含义。玩家在《死亡搁浅》的世界里是孤独的，却又不是孤独的。你的世界里充满着其他人的痕迹，而你的所做所为也在影响着其他人的生活。虽然看不到对方，但当你在绝境中看到别人搭好的一个梯子，就能感受到那种最真切的交流感。

　　在危险区域看到一个提示，在任务终点处看到一个笑脸表情，这些都会给你带来超乎游戏之外的感动。虽然没有交流是永远的，但你参与了我的生活，我也参与了你的生活，这就是生命的一种连接了。当你按下呼喊键，在空无一人的山谷里一声声的呼喊着，最后终于得到了一声回应时，那种感受是非常特别的。

• 当我们“送快递”的时候，我们在思考什么？

　　《死亡搁浅》好玩吗？这个问题很难回答，因为它或许不太适合用现在主流意义上的好不好玩去评价。我只能说，在体验的过程中，我感到很满足，这个反反复复“送快递”的游戏，让我在游戏里找到了久违的平静。

　　当我背着堆得高高的货物，一步步向着目的地走去时，我并不觉得无聊乏味，因为游戏给我的感觉是那样的真切。摇摇晃晃的保持着平衡，小心翼翼的放下绳索，抵抗着冲击力躺过激流，我沉浸在其中，仿佛能感受到山谷的强风、远处的浓雾。不可名状的怪物，让人焦躁的下雨天，让我充满莫名的无力感，但当我翻过泥泞的山路，终于把货物送到目的地时，又打心底里感到了满足。

　　在翻山越岭的路途上，我不再去思考制作者设计的创意，不再去刻意分析游戏中的意象，也不用再去介意与其他玩家互动带来的社会属性含义。我感受到了一种类似于真正生活的感受：为了一个自己设立或是他人给予的目标，我们不停的向着下一个目的地行进，路上或许会与他人发生联系，也或许不会，我们只是在不停的思考，应该如何走下去，要丢下多少身上的东西，还是咬着牙坚持到底。行进路上的真实感受，或许就是《死亡搁浅》最美好的地方。这是一款最不适合“云通关”的游戏，因为真正的生活，你永远无法用眼睛感受到。只有自己背上箱子上路，才能感受到山顶的那阵微风吧。

　　结语：

　　《死亡搁浅》是一款很难说得清楚的游戏，它实在有着太强的作者属性。你看不到那些熟悉的框架，也难以找到同类来比对，你可能会感到迷惑、焦躁甚至烦闷，但我认为这就是游戏这种载体不断演化的证明。游戏也许不应该被规定“就该做成什么样子”，即便前面有一百条正常的路线，创作者依然有权利选择一条没走过的路，只要他能承受选择的后果就好。

　　人们常说游戏是第九艺术，如果游戏真的是艺术，那么创作的维度和受众的接受度就需要更加扩张才是，如果游戏行业接受不了一两个“王家卫”或“侯孝贤”，那么离艺术的领域就还有着相当的距离。《死亡搁浅》或许“不那么好玩”，但它绝对值得所有热爱游戏的人去尝试。

　　来源：游戏陀螺