《彼得·杰克逊：金刚》：第七世代的弄潮儿

导语：如果要寻找寻找第七世代主机上影响最大、最富趣味，而又有着最重要地位的游戏的话，那么由《雷曼》系列设计师领衔的《彼得杰克逊：金刚（Peter Jackson’s King Kong）》授权开发作就肯定会在其中拥有一席之地。 上面这段话简直可以说是语无伦次。听起来就

　　如果要寻找寻找第七世代主机上影响最大、最富趣味，而又有着最重要地位的游戏的话，那么由《雷曼》系列设计师领衔的《彼得杰克逊：金刚（Peter Jackson’s King Kong）》授权开发作就肯定会在其中拥有一席之地。

　　上面这段话简直可以说是语无伦次。听起来就像是从一场故事接龙中摘出的句子组合，或者某个措辞极为絮叨的机器人写成的推文。然而，不论措辞如何，这些话都是事实。

　　育碧在发售《彼得杰克逊：金刚》电影的官方游戏，并将其作为 Xbox 360 的护航作之后，又同时发售了对应 GBA，GameCube，Windows PC，PS2，初代 Xbox，NDS，以及 PSP 的各个版本。本文随后将集中讨论本作的 Xbox 360 版本。

　　这款游戏哪怕到现在都有着十足的未来感，这在当时发售的游戏中可谓是十分罕见。《彼得杰克逊：金刚》（以下简称《金刚》）的电影式设计风格、原始却运作良好的生态系统、即兴的战斗部分、被削减到最低限度的 HUD 数值式信息交互（取而代之的是用各种机巧设计传递游戏信息）、紧凑剧情和游玩自由度的平衡、还有各种体现泥泞感的视觉材质，都预言一般地为我们展现了第七世代游戏的模样。

　　在《上古卷轴 4：湮灭》应用了其标志性的镜头推拉功能之前，《金刚》就将这种技术应用在游戏之中，还在《孤岛惊魂 2》推出前，就大规模应用了火焰延烧的效果。而且，在《刺客信条》甚至还没有成为一个成型的构想前，《金刚》就已经成为了一款在摆荡式跑酷方面有着卓越表现的动作游戏。

　　第七世代的游戏从此便成了种种随大流作品的集合：先是布满图标的开放世界地图，然后是一批在《战争机器》走红后出现的那些极尽血腥暴力能事的第三人称射击。

　　如若你在纳闷，为什么只发行了光盘版的《金刚》组合包最后也进入了上一波 Xbox One 的老游戏兼容名单的话，答案倒也简单，就和跟这个游戏共用一个名字的那只知名灵长类一样，《彼得·杰克逊：金刚》可是独一无二的金字招牌。

　　时至今日，育碧早已不是当年的那个育碧。你可以抽出点闲工夫，去看看育碧的维基页面上所记载的年表。这些年来，他们广散枝叶，在各个方面都做过一定的尝试，直到最后，他们在开放世界游戏和舞蹈游戏方面成为了拓荒巨擘，才逐渐变成了我们今天所知的模样。

　　授权作工厂（以及《金刚》破局始末）

　　在《金刚》推出之前，育碧已经手过诸如《波斯王子：时之沙》《汤姆克兰西：细胞分裂》《公路拉力赛（Hooters： Road Trip）》 《公爵赛车（Dukes of Hazzard）》以及击败过数名大师级棋手的《国际象棋大师》等诸多授权作品，他们将自己手中的授权素材进行了各种形式的利用。并扮演了从本地化、经销、到发行，以及独立开发者等多种角色。

　　而在《金刚》的移植过程中，他们委任《雷曼》系列以及《超越善恶》的设计师米歇尔·安塞尔（Michel Ancel）作为首席设计师进行工作。显然，他们下这招棋是为了亮亮自己的真功夫。

　　在电影版《金刚》中出演的角色们也同样参与了游戏的制作，由阿德里安·布劳迪（Adrian Brody）扮演的主人公在我一路向巨大的蝎兽倾泻子弹的同时，一边还气喘吁吁地留意着我的枪还有几个弹夹可用——这样的做法确实忠实地再现了原作中的经典设计。

　　‘还有五个弹夹。’他向我说道，一面还在倒数，‘四个弹夹’，‘三个弹夹’。

　　游戏本身只提供极小部分的 UI，因此言语中带来的信息也因此变得极为重要。如果杰克没有出声，向我报告残弹的数量，我会对此一无所知——毕竟游戏画面上根本没有与此相关的任何数字和信息。

　　对于育碧，可能也包括 2005 年版《金刚》的摄制组来说，这款游戏和《公路拉力赛》那样的作品绝不可同日而语。其中投入的精力，金钱，以及赌上的名声都不在一个重量级上，虽说企业方对此投入了高度关注，这样的手笔也依旧令人印象深刻。毕竟，根据其他开发过各种授权作的开发者们的怨言来看，《金刚》确实是一个极其罕见的例子。

　　在授权作普遍不被看好的大环境下，《金刚》没有作为一般用作造势的周边产品进行发售，倒也不是什么稀奇的事情。相对地，这个项目表现出了原 IP 中带有的的自信和决断力。原因倒也简单：某些意义上说，这个游戏也是原生《金刚》IP 的一部分。

　　虽然发售在电影上映之前，它也依旧是我们认知原生电影世界的手段之一。所以说，电影也好，游戏也好，我们的屏幕中不论出现了哪一个，其中出现的都是《金刚》。

　　英雄与怪物

　　在绝大部分的游戏时间中，我都以阿德里安·布劳迪扮演的角色，也就是杰克的身份进行活动。在我沿着坡道向上移动的同时，我的镜头也会向上游移，我不得不对其进行调整，以适应正常的重力方向和我当前正进行的上坡过程。当我爬到坡顶之后，这样的镜头互动也模拟出了爬坡到顶时的实际观感。

　　杰克的移动速度很快，当我在崎岖不平的地面上跳跃奔腾的时候，会不时听到他因疲劳而发出粗重的喘息声，他还会时刻注意我的子弹存量，只要我按下 B 键，他就会告诉我现在手持的武器还有多少子弹可用。

　　不同子弹量时语音也会有所不同，在我向从上方扑来的野兽开火的同时，这语音也一路从最高点的‘弹药充足’最终变成了子弹耗尽时的‘子弹耗尽啦！’，这样的子弹量追踪系统也为游戏平添了几分紧张感。

　　加上各种令人不适的音效以及判定，整体的玩家体验就像是在摧残一个游戏中并不存在的冲刺键，并最终让他们得到了一种沉浸感极强的第一人称体验——而这样的体验和现在最新的游戏也并无二致。