影流之主超过极乐净土成B站舞蹈区第一B站变味儿了吗

导语：B站舞蹈区播放量榜首易主了。 在上周，“土味”视频《影 流 之 主》以 1920 万播放超过了舞见咬人猫的《极乐净土》翻跳，成为舞蹈区总播放量第一。 沙雕网友们欢呼了... 而正如图中网友所言，很多网友也认为，这是“b 站变了”的一种标志。 有人怀着对 b

　　B站舞蹈区播放量榜首易主了。

　　在上周，“土味”视频《影 流 之 主》以 1920 万播放超过了舞见咬人猫的《极乐净土》翻跳，成为舞蹈区总播放量第一。

　　沙雕网友们欢呼了...

　　而正如图中网友所言，很多网友也认为，这是“b 站变了”的一种标志。

　　有人怀着对 b 站舞蹈区现状的不满，认为这是一种无声的革命；

　　有人则抱持对“土味”视频的审美偏见，对B站未来持悲观的态度。

　　影流之主的魔性舞蹈也好，咬人猫的宅舞也好，他们是如何传播的？

　　B站真如我们预想的那样“变了”吗？

　　抛开用户个人视角和商业角度，仅从传播规律来看，事实恐怕比想的简单的多。

　　让我们先做一道数学题。

　　班上共 10 名同学，元旦没人过生日的概率是多少（一年按 365 天计）？

　　这题我们都会算：每个人的概率乘起来，(364/365)^10，大概是 97.3%。

　　20 人呢？(364/365)^10，94.7%。

　　100 人呢？76.0%。

　　虽然很少有哪个班级有100人，但人数渐渐增多的时候，下降速率却越来越快是显而易见的。

　　当有 300 人时，概率已经下滑到43.9%；

　　500 人守着元旦时，概率只有25.4%

　　1000 人时，概率仅仅是6.4%了。

（雅各布·伯努利：少年，你渴望力量吗？）

　　刚刚的数学题稍变换一下，其实就是 b 站视频传播的模型。

　　b 站的推送算法不论怎样复杂，至少都满足“每个视频都有一定概率推到用户手里”；而用户看到推送后，也总有一些概率会点开它。

（B站如今五花八门的视频内容）

　　每个视频就像在一年中独一无二的生日一般，在全平台的用户中，只有少部分人会点开它。

　　但是这少部分不是一个人两个人——上亿级别的流量的“少部分”叠加起来，同样是排山倒海的力量。

　　这也“营销号”的成功学：高频率发布视频，总能遇到感兴趣的用户，获取流量。

　　但很显然，《影 流 之 主》虽然质量不高，但并不属于营销号上传的作品。

　　上传者明显是兴趣驱动，只传了三部视频。

　　按照刚才营销号的套路，爆红的前提是有大量的视频堆满用户的推送，那又是谁制造了这么多视频呢？

答案是无数普通的二次创作者。

　　在 b 站搜索词条“影 流 之 主”，很容易就能找到大量二次创作视频。从换头、翻跳到更深层次的创作应有尽有。

（50 页已经是 b 站电脑端搜索的上限）

　　这些二次创作在短时间内大量爆发，带来的流量效应是巨大的，而 b 站的近似推送机制，又将这巨大的流量导向了“万恶之源”。

　　B站很多梗也都离不开二次创作的“再添柴火”。

　　但这个说法还是有瑕疵。我们搜索“极乐净土”时，同样有大量的二次创作者做了这个题材。

那为什么《极乐净土》最终还是被比下去了呢？

　　首先咱们得明确个事实：《极乐净土》本身也是二次创作者引发的奇迹，否则它产生的流量也不可能这么大。

　　但不能忘记的是，这是 2016 年的 IP。当时的 b 站用户数量可比现在小得多。

　　其次，《极乐净土》是高质量的完整歌舞，二次创作并不容易。翻唱翻跳、MMD 基本是全部形式了。这样的门槛限制了《极乐净土》的二次扩张。

　　在这样多的限制下，仍然有相当多的《极乐净土》二次创作获得了巨大关注，《极乐净土》同样是成功的。